DESCRIPTION

DOCUMENTARY SYSTEM

BASE TEXTUAL DATA

PAINTINGS
DRAWINGS
AND
ENLUMINURES

update January 1998

SYNOPSIS

Introduction
List associated institutions partners and institutions
Description of the documentary system
File " Works "
File " State of work "
File " Film "
Board of figures
Definition of the key words ("Work " and " State of work")
Definitions of the techniques of examination ("Film")
Bibliography

Note: The key words followed by an asterisk return to a definition.

 

DESCRIPTION OF

FILE WORKS

 

 

LIST FIELDS

Enluminé document

Painting and enluminure

  

Monitoring sheet

 

Name Of The Institution Responsible For The Study Or The Restoration
abbreviation: ORGA
design features: standardized vocabulary, open list
contents: name of the institution responsible for the study or the restoration of work
note drafting : to give the initials of the institution (ex: LRMF, SRMF etc.)

Name Of RéDACTEUR Of The Card
abbreviation: RECORD
design features: free text; obligatory field
contents: name of the operator of seizure
note drafting : to give initial first name and name of the operator of seizure

GO BACK FROM SEIZURE OR MODIFICATION OF THE DOCUMENTARY CARD
abbreviation : DTREC
design features: field dates; obligatory field; file of cle (cletab_dat)
to put the date in form AAAAMMJJ under 4cGl
to put the date in form JJMMAAAA under Windows
contents: go back from seizure or modification of the documentary card

LANGUAGE
abbreviation: LANGUAGE
design features: standardized vocabulary, open list; nonobligatory field; key file (cletab_lang)
contents: to note the language of seizure
note drafting: for France, to put Fr,

NUMéRO Of Identification Of Work
abbreviation : WORKNBR
design features: alpha-numeric,
contents: identification number allotted to work at the time of its first arrival in the service
example: F12478 for a painting of rest come to the LRMF
FZ4356 for an object come with the LRMF
SRMF4578 for a painting come with the SRMF
MPR11713 for a painting come with the SRMF

These fields relate to the field of enluminure
TYPE OF DOCUMENT
abbreviation: TYPEDOC
design features: standardized vocabulary; D40 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (ttypedoc)
contents: to indicate the type of document to which the enluminure is related.

vocabulary

deliver handwritten
codex *
detached layer
roller *
volumen

deliver printed
incunable
deliver old

portulan *

AUTHOR OF THE MANUSCRIPT
abbreviation: MSAUTHOR
design features: standardized vocabulary, open list; D40 descriptor; nonobligatory field; dictionary (dmsauthor)
contents: author of the enluminé text. With not confusing with the author of enluminure.
EXAMPLES: Boccace
XVIe Anonymity

TITRATE MANUSCRIPT
abbreviation: MSTITLE
design features: free text; nonobligatory field; key file (CO_mstitle)
contents: to note here the title of the enluminé document. When it does not have a title given the incipit.
EXAMPLES: Noble and famous women
deliver hours of Our-Lady

DIMENSION DOCUMENT
abbreviation: MSCOTE
design features: free text; nonobligatory field; key file (CO_mscote)
contents: dimension enluminé document; to standardize according to rules' of the institution.
EXAMPLES: B.n., French ms 12420
An/tt, Put Strong Lni

TITRATE BOOK
abbreviation: BOOK
design features: free text; nonobligatory field; key file (CO_book)
contents: titrate of book

INVENTORY OF THE BOOK
abbreviation: INVB
design features: free text; nonobligatory field; file of cle (CO_invb)
contents: reference number of the book

Name Of The Institution Of Conservation
abbreviation: ROOM
design features: standardized vocabulary, open list; D73 descriptor; obligatory field; dictionary (distituto)
contents: name of the institution, of the museum, where is to preserve analyzed work.
note drafting: To note in first the name of the city, follow-up of the official name of the museum.
examples: CAEN, museum of the fine arts
The MANS, Tessé museum
LISBOA, Arquivos Nacionais/Torre C tombo
LISBOA, museou nacional of arte antiga

Name Of The Institution Owner
abbreviation: OWNER
design features: standardized vocabulary, open list; D73 descriptor; obligatory field; dictionary (distituto)
contents: name of the institution, the museum, owner of analyzed work.
note drafting: idem LOCAL

 

NUMBER Of INVENTORY or REFERENCE NUMBER
abbreviation: INV
design features: free text; nonobligatory; key file (CO_inv)
contents: painting: number of inventory of work
enluminure: reference number of the manuscript and number of layer
examples: painting: INV 3227
enluminure: B.n., French ms 12420, fol. 31
An/tt, Ilum. 38, fol 002

CATEGORY
abbreviation: CATEG
design features: standardized vocabulary, closed list; D40 descriptor; obligatory field; thesaurus (tcateg)
contents: specify the field to which belongs analyzed work.

vocabulary: painting, drawing, enluminure, print, tapestry

DENOMINATION
abbreviation: DENOM
design features: standardized vocabulary, open list D40 descriptor; obligatory field thesaurus (tdenom)
contents: denomination of analyzed work.

vocabulary

PEINTURE:peinture, table, table of rest, mural

ENLUMINURES: cartridge *, drolery, incipit, incipit decorated

initial *, initial decorated, initial made in filigree, initial made in filigree part
initial of color *, initial champie, initial illustrated, initial historiée
initial animated, initial armoriée, initial with ribbon of ink * , initial cadelée
initial registered, initial grouped, initial zoomorphe *
initial phythomorphe *, initial anthropomorphe *

note
For the descriptors qualified strictly by their decoration (incipit decorated, initial champie, historié framing, etc...), to see the definition of the qualifier (decorated, champi, made in filigree, appeared, animated, historié).
" Initial dragonnée " use: initial zoomorphe / dragon
" Initial anthropomorphic " use: initial anthropomorphe / " name of the animal "


miniature * , claims *, diagram *, signature of book * , title

(decoration related to the page)
boils of line *, end of line decorated, end of line illustrated , end of line made in filigree
count, carpet page, pylé

framing *, decorated framing, illustrated framing, historié framing
animated framing, armorié framing, architectural framing
compartmentalized framing, partial framing, framing in arcade
framing out of gantry

border, borders decorated, borders appeared, borders historiée , borders animated
border armoriée

stringcourse *, decorated stringcourse, illustrated stringcourse, animated stringcourse, historié stringcourse
armorié stringcourse, stringcourse at right angles

marginal decoration, marginal prolongation

NAME
abbreviation: CALL
design features: standardized vocabulary, open list; nonobligatory field
contents: only used for the field " painting "
to note in this heading names suitable for painting

vocabulary:
banner, paperboard of tapestry, decoration of théatre , diptych, ex-voto
icon, may, piece of reception, folding screen, during, polyptyque
price of Rome, retable, tondo, triptych, tüchlein *

Precision On Work
abbreviation: PRECIS
design features: standardized vocabulary, open list; D40 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tprecis)
contents: - painting: allows to specify if it is about a fragment, or if analyzed work belongs to a unit
- enluminure : allows to locate enluminure in the page or the text

vocabulary:
PAINTING: fragment of painting, part of a unit
ENLUMINURE:
(localization in the page)
full-page, half-page, third-page, in the column
in margin *, higher margin, lower margin
entrecolonnement * (not to use " median margin")
in external margin, interior margin
canton
(localization in the text)
frontispice, on guard, title page, folio index,
heading

COMMENT ON THE PRECISION
abbreviation: CPRECIS
design features: free text; nonobligatory field
contents: allows to specify:
- parts of a retable: prédelle, shutter, panel, pediment, glasses
- localization: high, low, reverse, double face (painting), recto-back (drawing)

Titrate Work
abbreviation: TITLE
design features: free text; obligatory field; file of cle (CO_title)
contents: titrate work or subject being used as title. For enluminure it can be a question of the legend.
EXAMPLES: painting: ratto di Elena
Mona Lisa
enluminure: letter D of Gift Juan

PRECISION ON THE TITLE
abbreviation: JTITLE
design features: standardized vocabulary, open list; D40 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tjtitle)
contents: allows to indicate the origin of the title, if it is known.

vocabulary : titrate registers, title given by the artist, titrates old
titrate origin, titrates use

Bond With Other Cards
abbreviation: LINK
design features: alpha-numeric; D40 descriptor; nonobligatory field; dictionary (dnarcisse)
contents: to note the numbers of identification(worknumber) of elements of the same work come in the service
example: separate elements of polyptyque

ICONOGRAPHIC ANALYSIS
abbreviation: ICONARC
design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically; D73 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (ticonarc)
contents: analyze iconographic image by key words.
ICONARC (Iconographie NARCISSE ) will result from the " iconographic thesaurus " from
François GARNIER (éd. the Gold Leopard, 1984)
Therefore it is recommended, while waiting for the development of ICONARC scheduled for June 1994, to work with the vocabulary of this work.
It is necessary to point out the importance of the organisaton in four parts of this thesaurus:

- I Description of the representation
topics
1) general characters of the representation (iconographic kind)
ex : portrait, biblical scene, landscape, still life, etc.
2) precise topics
ex : fish, meal, peasant, etc.

subjects
ex: France, Portugal..., arch of Noah, Abraham, David..., Virgin with the child, Annunciation, Nativity, the good Samaritan, Evangélistes, Paradise, Hell..., mythological subject, Venus, Apollo..., Saint Andre, Holy Antoine abbot, Holy Veronique, ...,Louis XIV, Manual Gift...

- II particular Subject of the representation (possibly)
ex: The Louvre, Turn of Belem, Colisé...

- III written Source of the representation (possibly)
ex: Coran, Bible (genesis, canticle of the canticles, Gospel according to Marc, Deliver Apocalypse...), etc.

- IV Dating of the representation (possibly)

STAGE OF CREATION
abbreviation: TRAINING COURSE
design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically; D40 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tstage)
contents: allows to indicate the stage of creation of analyzed work, i.e. if work is a preparatory work, an unfinished work or a posterior work with the original.

vocabulary

preparatory work, draft *, study *, sketch *, unfinished work
outline *, finished work, counter-proof *, copy *, servile copy
copy interpreted, copy of study *, repetition * , counterpart *, reduction
forgery *, pastiche *, work for the carryforward, paperboard * , dust bab = commonplace *
work incised for the carryforward *, work put at the square * , copies *
transfer *, reverse tracing *

COMMENT ON THE STAGE OF CREATION
abbreviation: CSTAGE
design features: free text; nonobligatory field
contents: allows to indicate the localization of related works or to possibly specify the stage of creation.

examples:
STAGE: outline
CSTAGE: outline for the great composition presented to the World Fair of 1855; painted reduced version preserved at Nationalmuseum de Stcokholm

TRAINING COURSE: copy
CSTAGE: according to the original of Rubens preserved at Alte Pinakothek of Munich

MATERIAL OF THE SUPPORT
abbreviation: SUPPORT
design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically; D40 descriptor; obligatory field; thesaurus (tsupport)
contents: material used as support for a work in two dimensions

vocabulary
paper, paper half-tone *, tracing paper *, oil-paper * , paper of curve *
graph paper, striped paper, made in filigree paper * , Eastern paper *
paper without streakinesses nor chain lines, paperboard, papyrus, leather *, parchment *
velin (see note of drafting), fabric (see note of drafting), plain weave * = taffeta
armour twill * = twill , complex armour (see note of drafting)
velvet, felt

notes of drafting:
velin:
To use in the broad sense, i.e. parchment of higher quality which is characterized by a large smoothness from skin and a very white color.

fabric:
is not taken here in its fabric literal meaning of the armour simplest, but taken with the common direction of support of painting, i.e. of work painted on textile material, some is the armour of fabric used. If the armour is known, use the narrower term.

complex armour:
To use for fabrics of all the other armours (damasks, edgings...).

drink, broad leaved timber, mahogany tree, chestnut, oak, maple, beech, walnut tree, elm
poplar, pear tree, willow, lime, coniferous wood, cypress, spruce, pine, fir tree, thuja
derived from wood, plywood, agglomerate, synthetic material
metal, aluminium, money, copper, tin, iron, brass, lead, zinc, bone, ivory
hone, slate, alabaster, limestone, lithographic limestone , marble, lava
mica, porphyry, schist, semi-precious stone, agate, jasper, lapis lazuli lazuli
onyx, sard, glass, ice
coating , plaster, mortar, stucco, staff , concrete, cement, asbestos cement
terra cotta, porcelain, sandstone
unknown support

TECHNIQUE
abbreviation: TECHNIC
design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically.
contents: process or materials having been used for creation of a work in two dimensions.

vocabulary
painting: (nature of the binders), softening *, painting with gum * , watercolour *, gouache *
will tempera *, oil-base paint *, oil-base paint and with the gasoline *
oil-base paint and with the resins *, oil-base paint and with wax *
painting with the emulsion *,
painting with wax *, painting with cold wax *
painting with encaustic = painting with hot wax *
mixed technique * , synthetic binder painting *
painting with lime * , fresco = buon fresco
dry painting = fresco secco = mezzo fresco

(metallization)
to use here the vocabulary of the part " metallization " of fields CEPAINT (original components) of the file " State of work ".
enluminure:
(metallization) (see vocabulary painting)
(see note of drafting)
covering painting, covering painting posed in flat tint, degraded covering painting
drawing with ink, drawing with the black lead, drawing to the point, washing
appreciation, appreciation of gold, appreciation of colors
technique of the ring , encircles painted, encircles drawn

note drafting:
gold browned being gold foil with softening and gold chechmate of the gold foil to compounding or powder gold, one will transcribe, as follows, this information:
however chechmate = metal gold / sheet with compounding or = gold / metal powder
however browned = metal gold / sheet with softening

PRECISIONS ON THE TECHNIQUE
abbreviation: CTECH
design features: free text; nonobligatory field;
contents: description in light allowing to account for the complexity of analyzed work, the colors and the decoration of enluminures.

DIMENSIONS
abbreviation: HEIGHT
caracteristic technique: whole value; nonobligatory field
contents: height expressed in millimetres

abbreviation: WIDTH
caracteristic technique: whole value; nonobligatory field
contents: width expressed in millimetres

abbreviation: DIAM
caracteristic technique: whole value; nonobligatory field
contents: diameter expressed in millimetres

abbreviation: DEPTH
caracteristic technique: whole value; nonobligatory field
contents: painting: thickness expressed in millimetres
enluminure: a number of pages of the enluminé book

note drafting:
Dimensions are to be given in millimetres. For each dimension, to give maximum measurements.
Painting: to measure the support, without the framework.
Enluminure: they are dimensions of the enluminé document.
For the drawings and enluminures, dimensions are taken in the medium on the side of the support.

PRESENTATION AND FORM
abbreviation: SHAPE
design features: standardized vocabulary; D73 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tshape)
contents: painting: - particular form of the support of work, (the rectangular format, format more running, will not be indicated)
- precise details on the framing.
enluminure: - specified on the binding of the book

vocabulary
PAINTING: square, circular, oval, complex form , tally of origin
tally cut in the mass of the support
ENLUMINURE: connected, connected skin, connected parchment , stitched

Name Of The Author
abbreviation: AUTHOR
design features: standardized vocabulary, open list; D73 descriptor; obligatory field; thesaurus (tauthor)
contents: name of the artists responsible for the realization of analyzed work.

note drafting:
To indicate the patronymic name followed by the first name or its initial, possibly of its nickname.
To refer if possible to the orthography of Thieme and Becker.
The " anonymous " term must be retained if the name of the author were not connait, and if it does not belong to the school of a known artist.

Bond With The Name Of The Author
abbreviation: LAUTHOR
design features: standardized vocabulary; D40 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tlauthor)
contents: Allows to specify the doubt about attribution (?, allotted), and, if the artist named in heading author is not the author of work, his bond with the author mentioned, near (workshop, school), or moved away (according to).

vocabulary : workshop, allotted, according to, school, ?
examples:
AUTHOR: Gellée Claude/Le Lorrain(dit)
LAUTHOR: allotted

SCHOOL or PLACE OF PRODUCTION
abbreviation: SCHOOL
design features: open list; D40 descriptor; non obligatory field; dictionary (dschool)
contents: painting: Fastening of work at a " geographical school ".
enluminure: Place of production or geographical origin of enluminure.
note drafting:
The case of artists asserted by several countries, enter the various schools corresponding to these countries.
To indicate the known most precise place. To specify the country, possibly the area, of membership.
examples:
painting: Italy, Tuscany, Florence
Flanders, Bruges
France, Fontainebleau

enluminure: Lisboa, oficina regia
Alcobaça, Mosteiro

OTHER ATTRIBUTIONS
abbreviation: ATTRIB
design features: free text; nonobligatory field
contents: to note here the other attributions given to the author of work or former attributions.
note drafting:
To respect as far as possible the rules of drafting of the heading " author ".
To indicate between brackets, if he is known, the name of the person having proposed another attribution.
example: Veneziano Domenico (Longhi)

Type Of Inscriptions Or Marks - EMBLEMATIQUE
abbreviation: MARK
design features: standardized vocabulary; D40 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tmark)
contents: to indicate the type of inscriptions, marks, the emblématique one

vocabulary : mark, mark concerning the support, marks workshop
seal of workshop, marks collection, marks assembly, painted number
seal of sale
inscription, inscription concerning the sleeping partner, inscription concerning the representation , inscription concerning the technique, inscription giving the identity of the model, dedication, signature, monogram, date, paraph of a collector, initials of a conservative
graffiti, emblematic, armorial bearings, currency, emblème , figure, ecu

DESCRIPTION OR TRANSCRIPTION
abbreviation: CTRANS
design features: free text; nonobligatory field
contents: description, transcription of the inscriptions and marks related to work.
examples: MARK: signature/date
CTRANS: Claude inv. Romae 1639 (S.D.b.g.)

MARK: seal of workshop
CTRANS: seal of workshop (with the reverse)

Comment On The Localization Of The Types Of Inscription Or Marks
abbreviation: CMARK
design features: free text; nonobligatory field;
contents: localization of the inscriptions and marks related to work
example : in bottom on the left, about the middle,

DATES
abbreviation: DTFROM
contents: go back to beginning of creation of work; go back to impression for the works; field dates; obligatory field
design features: date; obligatory field; key file (cletab_dat)

abbreviation: DTTO
design features: date; obligatory field; key file (cletab_dat)
contents: completion date of creation of work; go back to edition for the works; field dates; obligatory field

note drafting:
Dating by fork of dates.
In the case of a precise date, to repeat the year in beginning and end.

JUSTIFICATION ON THE DATING
abbreviation: JDT
design features: standardized vocabulary; D40 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tjdt);
contents: allows to date in century or part of century, and to specify the method of dating

dated by source, dated by tradition..., dated by paper

ACQUISITION
abbreviation: ASSET
design features: standardized vocabulary; D40 descriptor; nonobligatory field; dictionary (dacquis)
contents: mode of acquisition of work. For enluminure, it will be about the acquisition of the enluminé document.

vocabulary
- purchase
- purchase after order
- purchase with the show
- purchase on sale public
- purchase by pre-emption
- purchase subject to usufruct
- attribution by the office of the private goods
- transfer *
- dation
- donation
- donation subject to usufruct
- gift
- exchange
- legacy
- legacy subject to usufruct
- unknown mode of acquisition
- old melt
- seizure
- military conquest
- seizure in customs
- revolutionary seizure

Go back To Acquisition
abbreviation: DTACQUI
design features: date; nonobligatory; key file (cletab_dat)
contents: year of acquisition of work. For enluminure, it will be about the acquisition of the enluminé document.

LAST OWNER
abbreviation: LASTOWN
design features: free text; nonobligatory field
contents: name of the last owner of work (collector, gallery, institution...) before his acquisition by the institution owner. For enluminure, it will be about the acquisition of the enluminé document.

ORIGINAL SOURCE and/or PRECISIONS ON the ORDER
abbreviation: ORIGIN
caracterisitic techniques: free text; D40 descriptor; non obligatory field; dictionary (dorigin)
contents: painting: to indicate the name of the building where work was installation during its creation.
painting / to indicate if they are known, the name of the sleeping partner, enluminure: circumstances of the ordering and the name of the recipient.

COUNTRY
abbreviation: COUNTRY
design features: standardized vocabulary, open list; D40 descriptor; nonobligatory field; dictionary (dcountry)
contents: current name of the country of consignment

COMMUNE or CITY
abbreviation: CITY
design features: standardized vocabulary, open list; D40 descriptor; nonobligatory field; dictionary (dcity)
contents: current name of the town of source
examples: ORIGIN: controlled by Gregorio Correr for the maitre furnace bridge of the church San Zeno
COUNTRY: Italy
CITY: Verone

BIBLIOGRAPHY
abbreviation: BIBLIO
characteristics techniques:texte free
contents: not to indicate that the reasoned catalogue of the artist and/or the last significant exposure

OTHERS INFORMATION
abbreviation : WASTE
design features: free text; nonobligatory field
contents: various information, on standby of a final indexing

ASSOCIéE IMAGE with the NOTE OF WORK
abbreviation : VIGNETT
design features: alpha-numeric; D40 descriptor; nonobligatory field
contents: number of inventory of film (FILMNBR) appearing in label associated with the note with work.

MULTI-media INTERACTIVE ANIMATION
abbreviation : ANIMATED
design features : D40 descriptor; nonobligatory field ; animation developed under Director and controlled by Shockware
contents : synthesis of the scientific data realized by data processing comprising a sequence of fixed images associated with sound and text.

Monitoring sheet

Person in charge Of The Study
abbreviation : RESP
design features : free text; nonobligatory field; key file (CO_resp)
contents : name of the person in charge of the study

PRéSENCE Of Work In The Service
abbreviation: TIME
design features : free text; nonobligatory field
contents : duration of presence of work in the service

Go back To Arrivee Of Work
abbreviation: DTAR
design features: field dates; nonobligatory field; key file (CO_dt)
contents: to note the date in form AAAAMMJJ under 4cGl
to note the date in form JJMMAAAA under Windows

Starting date Prevu Of Work
abbreviation: DTDP
design features: field dates; nonobligatory field; key file (CO_dt)
contents: to note the date in form AAAAMMJJ under 4cGl
to note the date in form JJMMAAAA under Windows

Effective Starting date Of Work
abbreviation: DTDE
design features: field dates; nonobligatory field; key file (CO_dt)
contents: to note the date in form AAAAMMJJ under 4cGl
to note the date in form JJMMAAAA under Windows

WORK REQUESTS
abbreviation: WK.
design features: free text; nonobligatory field; key file (CO_trav)
contents: to note the examinations, analyses, or the interventions requested by the administrative person in charge of work.

DESCRIPTION

FILE

FILM

LIST FIELDS

ORGA administrative Organization
LANGUAGE Codes language of seizure
WORKNBR: Numérication of identification of work
DTSAIS: Initial date of digitalization
DTMAJ: Date from the last update
STOCK: Place of filing of the film (storage)
INVS: Reference number of film on the place of filing
DTINVS: Go back to filing of film on the place of filing
ORIGIN: Place of source of film
INVO: Reference number of film on the place of source
DTINVO: Go back to filing of film on the place of source
OWNER: Institution owner
FILMNBR number of recording of the institution owner
DTFILM: Go back to catch of sight
PLFILM: Place of catch of sight
OPFILM: Operator
NATFILM: Nature of film
CFILM: Comment on the catch of sight
AIMFILM: Finality of film
CAIMFIL Comment on the finality of film
TECHNIC: Technique of acquisition
SOURCE: Source of lighting and irradiation
FILTER: Filter
OPTIC: Optics
CAMERA: Room of acquisition
FILM: Film
DIAFRAM: Diaphragm
REFLECTED: Test cards
EXPOSUR: Exposure time
VOLT: Tension
AMP: Intensity
DISTAN: Outdistance tube X-ray in the table
SCREEN: Intensifying screen
HOW: Comment on the conditions of treatment
STATE: State of conservation of film
ZONE: Recorded zone
CZONE: Comment on the site
SCALE: Report/ratio of reproduction of film
OBSERV: Observations made on the stereotype
FCOMMEN Comment on film
LABELS Codes recording of the numerical optical disc (without loss)
LABELA Codes recording of the optical disc (with compression)
LABELD Codes indication of digitalization in progress
LABELC Number of filing of the CD-r

Presentation on Intranet
CODTRI Classification of the order of appearance of the labels of a work

Card-index of loan of the photographs
EXIT Authorization or refusal of loan
EMPR Name of the borrower
DTEMP Goes back to loan

Name Of The Institution Responsible For The Study Or The Restoration
abbreviation: ORGA
design features: standardized vocabulary, open list; D40 descriptor; obligatory field; dictionary (dorga)
contents: name of the institution responsible for the study or the restoration of work
note drafting : to give the initials of the institution (ex: LRMF, SRMF etc.)

LANGUAGE
abbreviation: LANGUAGE
design features: standardized vocabulary, opened list, nonobligatory field; key file (cletab_lang)
contents: to note the language of seizure
note drafting: for France, to put Fr,

NUMéRO Of Identification Of Work
abbreviation: WORKNBR
design features: alphanumeric; D40 descriptor; obligatory field; dictionary (dnarcisse)
contents: identification number of work, commun run to the three files.
note drafting: to indicate the geographical membership of work, by noting at the beginning of reference initial country concerned. Ex. F1, F2... for France, P1, P2... for Portugal...

INITIAL DATE OF NUMERISATION
abbreviation: DTSAIS
design features: date in form AAAA MISTERS JJ; obligatory field; key file (cletab_dat)
contents: date from the initial numerical seizure of recorded film

DATE From DERNIèRE UPDATED
abbreviation: DTMAJ
design features: date in form AAAA MISTERS JJ; obligatory field; key file (cletab_dat)
contents: when a document is digitized one second time, the date of the last digitalization must be recorded.

Place Of Filing Of The Film (Storage)
abbreviation: STOCK
design features: standardized vocabulary, open list; D73 descriptor; obligatory field; dictionary (distituto)
contents: name of the institution where the film is preserved
examples: research laboratory of the museums of France
YEAR / TT
Swiss institute for the Study of Art

NUMéRO De RéFéRENCE Of Film On The Place Of Filing
abbreviation: INVS
design features: free text; obligatory field; key file (CF_invs)
contents: reference number carried on film

Go back To Filing Of Film On The Place Of Filing
abbreviation: DTINVS
design features: date in form AAAA MISTERS JJ; non obligatory field
contents: go back to filing of film

 

PLACE OF SOURCE OF FILM
abbreviation: ORIGIN
design features: standardized vocabulary, open list; D73 descriptor; obligatory field; dictionary (distituto)
contents: name of the institution from which the film comes
examples: LRMF
YEAR / TT
...

NUMéRO De RéFéRENCE Of Film On The Place Of Source
abbreviation: INVO
design features: whole number; nonobligatory field
contents: reference number given to film on the place of source;
nothing to note if the number is identical to that of the place of filing.

Go back To Filing Of Film On The Place Of Source
abbreviation: DTINVO
design features: date in form AAAA MISTERS JJ; non obligatory field
contents: go back to filing of film on the place of source

PROPRIéTAIRE Institution
abbreviation: OWNER
design features: free text; D73 descriptor; obligatory field; dictionary (distituto)
contents: name of the institution owner

REFERENCE NUMBER OF FILM
abbreviation: FILMNBR
design features: alpha-numeric; D40 descriptor; obligatory field; dictionary (dfilmnbr)
contents: reference number carried on film

GO BACK TO CATCH OF SIGHT
abbreviation: DTFILM
design features: date in form AAAA MISTERS JJ; non obligatory field; key file (cletab_dat)
contents: go back to catch of sight of film

PLACE OF CATCH OF SIGHT
abbreviation: PLFILM
design features: free text; nonobligatory field
contents: place of the catch of sight

OPéRATEUR(S)
abbreviation: OPFILM
design features: free text; nonobligatory field
contents: name of the operator having made the catch of sight

NATURE OF THE DOCUMENT
abbreviation: NATFILM
design features: standardized vocabulary, closed list; D40 descriptor; obligatory field; dictionary (dnatfilm)
contents: to indicate if the document corresponds to a direct catch of the object, or with a reproduction vocabulary : original, reproduction

COMMENT ON THE CATCH OF SIGHT
abbreviation: CFILM
design features: free text; nonobligatory field
contents: specified on the methods of the catch of sight

FINALITé Of Film
abbreviation: AIMFILM
design features: standardized vocabulary, closed list; D40 descriptor; obligatory field; thesaurus (taimfilm)
contents: to indicate the reasons which justified the catch of sight.

Vocabulary: study, before intervention, in the course of intervention, after intervention, campaign documentation

Comment On FINALITé Of Film
abbreviation: CAIMFIL
design features: free text; nonobligatory field
contents: comment on the reasons which justified the catch of sight.

Technique Of Examination
abbreviation: TECHNIC
design features: standardized vocabulary, closed list; D40 descriptor; obligatory field; thesaurus (ttecfim)
contents: technique of acquisition

vocabulary : photographs, photography in direct light by reflexion * , photography in direct light by transmission, photography in shaving light *
photographs in curling light *, photography under fluorescence of U.v. * , photography in the U.v., photographs in the I.r. by reflexion * , photography in the I.r. by transmission
photomacrography, photomacrography in direct light * , photomacrography in shaving light, photomacrography of fluorescence under U.v. , photomacrography in the U.v., photomacrography in the I.r. , photomacrography with the binocular magnifying glass
stereophotography, stratigraphic photomicrography of cut * , photomicrography of wood, photomicrography of the textile, photomicrography of the pictorial layer
direct digitalization, reflectography U.v., reflectography I.r. * , autoradiography *
betagraphy *, emissiography *, radiography * , stereoradiography, stratiradiography *

Source Of Lighting Or Irradiation
abbreviation: SOURCE
design features: free text; D40 descriptor; non obligatory field; thesaurus (tsource)
contents: to indicate the name of the manufacturer, the model of the source, and the angle of incidence of the light.
examples: SOURCE: Balteau 5-50
Lamp Tungsten

FILTER
abbreviation: FILTER
design features: free text; D40 descriptor; non obligatory field; thesaurus (tfiltre) contained: to specify the characteristics of the filters on the source and the apparatus of acquisition
example: FILTER: Kodak Wratten 25

OPTICS
abbreviation: OPTIC
design features: free text; D40 descriptor; non obligatory field; thesaurus (toptic)
contents: to indicate the name of the manufacturer, the model, the focal distance of optics.
example: OPTIC: Rodenstock Sironar 360mm F6,8

Room Of Acquisition
abbreviation: CAMERA
design features: free text; D40 descriptor; non obligatory field; thesaurus (will tcamera)
contents: to indicate the mark and the type of the room of acquisition.
example: CAMERA: Room Cambo 18x24cm

FILM
abbreviation: FILM
design features: free text; D40 descriptor; obligatory field; thesaurus (tfilm)
contents: to specify the name of the emulsion, its nature (to positif/noir and white; negatif/coulor...),
the format (9/12; 13/18...) and the nature of the support (plastic; glass...).
example: FILM: Industrex Kodak / Format 35x43cm

DIAPHRAGM
abbreviation: DIAFRAM
design features: free text; nonobligatory field
contents: to indicate the number of the diaphragm used.

TEST CARDS
abbreviation: REFLECTED
design features: free text; nonobligatory field
contents: to indicate the nature of the test card used.
example: REFLECTED: Kodak, 21 beaches reflect

EXPOSURE TIME
abbreviation: EXPOSUR
design features: free text; nonobligatory field
contents: to indicate the duration and the unit of time of the exposure time .
example: EXPOSUR: 15 seconds; 5 minutes

TENSION
abbreviation: VOLT
design features: free text; nonobligatory field
contents: to give the tension in kilovolt kV (for radiographies).

INTENSITé
abbreviation: AMP
characteristics techniques:texte free; nonobligatory field
contents: to specify the intensity in milliampere mA (for radiographies).

OUTDISTANCE TUBE X-ray IN THE TABLE
abbreviation: DISTAN
design features: free text; nonobligatory field
contents: to specify, in meter, the distance from the tube in the table.
example: DISTAN: 0,70 m

éCRAN RENFORçATEUR
abbreviation: SCREEN
design features: free text; nonobligatory field
contents: to specify the mark, the type, the nature of the intensifying screen .
example: SCREEN: lead 0,10mm; fluorescent screen

éTAT OF CONSERVATION OF FILM
abbreviation: STATE
characteristics techniques:vocabulaire standardized; D40 descriptor; obligatory field; thesaurus (tstate)
contents: state of conservation of film at the time of digitalization; to specify the legibility of the image, the state of film and the interventions carried out

vocabulary : total legibility, partial legibility, rupture, break, impressed
adhesive, oxidation, dust, spot, mould, abrasion, deformation
decomposition, crack, separation, cleaning, consolidation
repair

ENREGISTRéE Zone
abbreviation: ZONE
design features: standardized vocabulary; D40 descriptor; obligatory field; thesaurus (tzone)
contents: dimensions and localization of the recorded zone

vocabulary : together, detail, recto, back, higher section, lower section
slice right, left section

Comment On The Site
abbreviation: CZONE
design features: free text; nonobligatory field
contents: in the case of a detail, to specify the localization of the recorded detail.

 

REPORT/ratio OF REPRODUCTION OF FILM
abbreviation: SCALE
design features: free text; nonobligatory field; key file (CF_scale)
contents: quotient of the dimension of the subject on the dimension of the image
examples: scale: 1/5
scale: 4/1

OBSERVATIONS MADE ON $CLcIcCHé
abbreviation: OBSERV
design features: standardized vocabulary or free text, D40 descriptor; obligatory field; thesaurus (tobserv)
contents: report on the aspect of film

observation on photography in the infra-red one
difference in density with photography in direct light

observation on the ultra fluorescence purple one
local absence of fluorescence
strong fluorescence

observation on radiography
high level of absorption
low level of absorption
contrasted image
little contrasted image

COMMENT ON CONDITIONINGS OF TREATMENT
abbreviation: FCOMMEN
design features: free text; nonobligatory field
contents: to note the exceptional conditions of development, treatment and the spectral zone

headings for filing

CODE RECORDING OF the GIFT (without loss)
abbreviation : LABELS
design features : alpha-numeric; D40 descriptor; nonobligatory field; key file (CO_label)
contents : code recording of the optical disc numerical TGA in mode of compression JPEG without loss.

CODE RECORDING OF the GIFT (with loss)
abbreviation : LABELA
design features : alpha-numeric; D40 descriptor; nonobligatory field
contents : code recording of the optical disc numerical TGA in mode of compression JPEG with loss.

CODE VISUALIZATION OF THE LABELS
abbreviation : LABELD
design features : alphabetical; D40 descriptor; nonobligatory field; key file (CF_label)
contents : code allowing the visualization of the labels.

Number Of Filing Of The Cd-r
abbreviation : LABELC
design features : alpha-numeric; D40 descriptor; nonobligatory field; key file (CF_label)
contents : number of filing of disc CD-r stored in the juke-box.

presentation on Intranet

Order of appearance Of The Labels Of A Work
abbreviation : CODTRI
design features : numerical; D40 descriptor; nonobligatory field
contents : scheduling of the labels of a work starting from their data-processing number related to the date of seizure.
order of seizure at the beginning: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
order after the sorting: 6 8 4 10 etc.

Card-index of loan of the photographs

AUTHORIZATION OF PRET
abbreviation : EXIT
design features : alphabetical; D40 descriptor; nonobligatory field; dictionary (dsortie)
contents : authorization or refusal of loan (to choose O for yes and N for the refusal)

Name Of The Borrower
abbreviation : EMPR
design features : free text; nonobligatory field; key file (CF_empr)
contents : name of the borrower

Go back To Loan
abbreviation : DTEMP
design features : field dates; nonobligatory field; key file (CF_dtemp)
contents: to note the date in form AAAAMMJJ for 4cGl
to note the date in form JJMMAAAA for Windows

 

DESCRIPTION

FILE

State Of Work

 

List fields

ORGA administrative Organization
LANGUAGE Codes language of seizure
WORKNBR: Identification number of work
DTEXAM: Date from the observations
AUTEXAM: Author of the observations
BIBLIO: Bibliographical reference of the reports/ratios or publications
Problematic Probl

Eléménts constitutive originals
CESUPT: Original components, support and tallies
CCESUPT: Comment
CEPAINT: Eléménts constitutive originals, preparation, drawing, pictorial layer and varnished
CCEPAIN: Comment

Deteriorations
ASUPT: Deteriorations of the support
CASUPT: Comment
APAINT: Deteriorations of the pictorial layer and varnish
CAPAINT: Comment

INTERVENTIONs
ISUPT: Interventions on the support
CISUPT: Comment
IPAINT: Interventions on the pictorial layer and varnish
CIPAINT: Comment
Report/ratio REPORT/ratio of study and/or restoration

Name Of The Institution Responsible For The Study Or The Restoration
abbreviation: ORGA
design features: standardized vocabulary, open list
contents: name of the institution responsible for the study or the restoration of work
note drafting : to give the initials of the institution (ex: LRMF, SRMF etc.)

LANGUAGE
abbreviation: LANGUAGE
design features: standardized vocabulary, open list; nonobligatory field; key file (cletab_lang)
contents: to note the language of seizure
note drafting: for France, to put Fr,

NUMéRO Of Identification Of Work
abbreviation: WORKNBR
design features: alpha-numeric; D40 descriptor; obligatory field; dictionary (dnarcisse)
contents: identification number given to work

DATE FROM THE OBSERVATIONS
abbreviation: DTEXAM
design features: field dates; nonobligatory field;
contents: date from the observations carried out starting from the photographic and radiographic documents of the laboratory
to note in form AAAAMMJJ under 4cGl
to note in form JJMMAAAA under Windows

AUTHOR OF THE OBSERVATIONS

abbreviation: AUTEXAM
design features: free text; nonobligatory field
contenu:autor of the observations carried out starting from the photographic and radiographic documents of the laboratory

BIBLIOGRAPHY AND REPORTS
abbreviation: BIBLIO
design features: free text; nonobligatory field; key file (cletab_cev)
contents: livre:auteur/titre/éditeur/date/page
article:auteur/titre/périodique/date/page
exposition:auteur/titre/lieu/date/page

PROBLEMATIQUE
abbreviation: PROBL
design features: free text; field not obligatoire;fichier of key (CE_probl)
contents: to indicate with precision the subject of research

REPORT/ratio AND PUBLICATION
abbreviation: RAPPPORT
design features: free text; nonobligatory field;
contents: integration of the report/ratio or the publication in its integral version

ORIGINAL COMPONENTS SUPPORT, TALLIES
abbreviation: CESUPT
design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically, closed list; D73 descriptor; obligatory field; thesaurus (tcesupt)
contents: components of the support and tallies, regarded as originals. The even old interventions, will be noted in the heading intervention.

vocabulary
absence of original support

(support drink)
board, vertical board *, horizontal board *, board oblique
counted boards
counted panels
assembly of the boards, sharp joint assembly *, assembly by embedding *
defect of the board, board with node *, anomaly of growth *

(cut of the boards)
tangential cut *, radial cut *
fastener of the boards
wood connection *
ankle
butterfly *
metal connection *
trace connection

structure of maintenance
cross *
cross fixes *
cross mobile *
hack *
tally of maintenance *
frame of maintenance *
frame of reinforcement
trace structure of maintenance

metal fixing *

characteristics of the reverse of the support drink
protection with the reverse of the support drink
sleep coloured with the reverse of the support drink
protection of the joints to the reverse *
trace tool *

mark or drawing with the reverse * (see note of drafting)

tally
tally cut in the mass
tally applied
tally with embedding

(support fabric)
lè
lè vertical *
lè horizontal *

incrustation of painted fabric *

(textile fibre)
flax
hemp
cotton
is juicy
silk
synthetic fibre

armour *
plain weave *
armour twill *

density of weaving *

counted breadths

(assembly of the breadths)
bent breadths *
trace of seam

bearing structure of the fabric
frame *
frame out of wooden
metal frame
adjustable frame
fixed frame
frame with cross-piece
trace bearing structure *

fabric attached to the bearing structure *
nailed fabric
stuck fabric

characteristics of the reverse of the support fabric
protection with the reverse of the fabric
sleep coloured with the reverse of the fabric
protection with the reverse of the frame

mark or drawing with the reverse * (see note of drafting)


(paper medium)
(paper pulp)
paper pulp containing wood
paper pulp containing vegetable fibre

fibre of paper identified

counted sheets

assembly of the sheets
superimposed sheets
juxtaposed sheets

bearing structure of paper
paper on wood
paper on fabric
paper on paperboard
paper on paper

paper attached to the bearing structure
stuck paper
paper stuck into full
paper stuck on the edges
bent paper

characteristics of the reverse of paper
mark with the reverse of the paper medium

(support skin)
parchment *
velin

leather *
(face used)
dimensioned flower
dimensioned flesh

(animal species)
sheep
bovine
caprine

(assembly of the skins)
superimposed skins
juxtaposed skins
stuck skins
bent skins

bearing structure of the skin

skin attached to the bearing structure

characteristics of the reverse of the skin
mark with the reverse of the skin



note drafting:

For the marks or drawings with the reverse of the support to refer to the card works. Mainly those will be announced visible with radiography, independently of their originality.

COMMENT

abbreviation: CCESUPT

design features: free text; nonobligatory field;

contents: Allows to specify:

- the number of boards or panels of wood, breadths of fabric, paper sheets,

- characteristics of execution,

- types of metal fixing,

- traces of tool,

- density of weaving (a number of wire of chain and weft threads per square centimetre),

- the fibre of paper,

- identification of the filigrees,

- marks carried to the reverse of the support

...

ORIGINAL COMPONENTS

PREPARATION, DRAWING, PICTORIAL LAYER AND VARNISHED

abbreviation: CEPAINT

design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically, closed list; D73 descriptor; obligatory field; thesaurus (tcepaint)

contents: Components of the preparation, the pictorial layer and varnishes, considered as originals; The interventions, even old, will be noted in the heading intervention.

vocabulary

preparation *
material included *
fabric included
parchment included
oakum included

extended from material included *
on all surface
on the joints
in isolated piece

nature of the identified preparation

(extent of the preparation)
preparation on all the support *
bore *

preparation with decoration in relief *

preparatory layer for metal sheet

color of the preparation
white preparation *
coloured preparation *

a number of identified preparatory layers
impression *

subjacent drawing *
(technique of the subjacent drawing)
subjacent drawing by incision *
dry subjacent drawing *
subjacent drawing with a fluid substance *
drawing subjacent with the commonplace *


(material of the subjacent drawing)
charcoal
blood
pencil
ink


(typology of the subjacent drawing)
subjacent drawing of contour *
subjacent drawing by hatchings *
subjacent drawing by range of values *

setting with the square *

repentance of subjacent drawing *

partially covered drawing

abandoned subjacent drawing *

subjacent inscription *

pictorial layer *
(technique of execution of the pictorial layer)
full paste *
pasting *
glacis *
juxtaposed keys *
reserve *
stencil key set *
plug *
pointillism *
encircle *
pictorial layer with under layer *
green ground under complexion *

print
print of knife to be painted *
print of brush *
print of pole of brush *
print of finger or palm *

modification
superimposed compositions *
repentance *
enlarging by the artist
change of composition *

inscription

metallization
metal
gilding *
however
money
tin

metal sheet with softening *
metal sheet with compounding *
metal powder *

sleep on metal sheet
translucent layer on metal sheet *
mecca *
opaque layer on metal sheet *

sgraffito *
decoration in hollow *
engraved *
engraved with trembled *
granulated *
punched *

element brought back on the pictorial layer *

brocart applied *

lay down completion *

protective coating
varnished *
absence of varnish
tinted varnish *
heterogeneous varnish

COMMENT

abbreviation: CCEPAINT

design features: free text; nonobligatory field;

contents: Allows to specify:

- the reinforcements (localization on the nails, the noeuds... natural of the oakum),

- the nature of the preparation,

- the number of preparatory layers and their colors,

- the absence of probable or sure preparation,

- recognizable pigments by the documents of laboratory,

- underlayers,

- localization of the metal sheet,

- size of the gold sheets,

- the color of compounding,

- the load of compounding (dense, not dense...) ,

- elements brought back on the pictorial layer,

ALTERATIONS OF THE SUPPORT

abbreviation: ASUPT

design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically, closed list; D73 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tasupt)

contents: visible deteriorations of the support and the framework on the photographic or radiographic documents of the laboratory.

vocabulary

no visible deterioration
deformation *
curve *
undulation *
fold *
deterioration of the system of assembly
dismantling of the boards *
rupture of the seams
désacrochage of the fabric *
blister of remounting *
deterioration of the edges
interruption of continuity
hole *
slit *
tear *
fissure (paper)
crumbling (paper)
missing element
missing element of the support
missing element of the bearing structure
missing element of the structure of maintenance
damage of the insects *
gallery
hole of take-off
damage of the rodents (paper)
attack microbiological *
burn *
burn by the acid *
burn by fire *
dépot surface
stain *

COMMENT

abbreviation: CASUPT

design features: free text; nonobligatory field;

contents: Allows to specify:

- deformations

- deteriorations of the system of assembly

- interruptions of continuity

- missing elements

- the damage of the iinsectes and the rodents

- and burns

 

ALTERATIONS OF THE PICTORIAL LAYER, VARNISH

abbreviation: APAINT

design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically, closed list; D73 descriptor; nonobligatory field; thesaurus (tapaint)

contents: deteriorations of the pictorial layer and visible varnishes on the photographic or radiographic documents of the laboratory.

vocabulary

no visible deterioration

crack *
premature crack *
crack of age *
crack parallel with the wire of wood *
crack perpendicular to the wire of wood *
concentric crack *

suitable for paving structure *

defect of adherence
defect of adherence generalized *
local rising *
curling *

gap *
gap until the support
gap until the preparation
gap of the metal sheet
surface gap
déplacage of varnish

trace of a preceding support *

trace frame *

trace framing


chromatic deterioration of the pictorial layer *
discolouration *
migration of ink *
increased transparency *

deterioration of the money *


chromatic deterioration of varnish
yellowed varnish *
opacified varnish *
turned blue varnish
mouldy varnish

burn *
burn by fire *
burn by the acid *

stain

attack microbiological

wear

COMMENT

abbreviation: CAPAINT

design features: free text; nonobligatory field;

contents: Allows to specify:

- the network of cracks

- the defect of adherence

- gaps

- traces

- chromatic deteriorations of the pictorial layer

- chromatic deteriorations of varnish

- and burns

 

INTERVENTIONS ON THE SUPPORT

abbreviation: ISUPT

design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically, closed list; D73 descriptor; obligatory field; thesaurus (tisupt)

contents: interventions carried out on the visible support on the photographic or radiographic documents of the laboratory.

vocabulary

no the visible intervention

modification of format *
change in form
enlarging *
reduction of format

elimination of original or preceding element
elimination of element of the support
elimination of element of the bearing structure
elimination of connection element

substitution of original or preceding element
substitution of element of the support
substitution of element of the bearing structure
substitution of connection element

treatment of the support
coating of stopping
false tenon out of wooden
metal pin
incrustation *
wood incrustation
wood incrustation out of V
incrustation in fabric
synthetic material incrustation
incrustation of parchment
incrustation of paper pulp


part stuck to the reverse
bolt of canvas stuck to the reverse
bandage tension *
synthetic material part stuck to the reverse
paper part stuck to the reverse

treatment of the bearing structure and maintenance


mechanical intervention of stabilization
rectification by insertion of flippot
thinning *
application of a new bearing structure
cross *
cross fixes *
cross mobile *
hack *
frame of maintenance *
frame-tally *
frame *
fixed frame
adjustable key frame
adjustable screw frame
adjustable frame with automatic expension
parquetry *
parquet floor
false parquet floor
doubling
wood doubling
balsa doubling
synthetic material doubling

semi-transposition

transposition *
wood transposition on wood
wood transposition on fabric
transposition of fabric on fabric

remounting *
remounting with gauze

 

COMMENT

abbreviation: CISUPT

design features: free text; nonobligatory field;

contents: Allows to specify

- modifications of format

- eliminations or of substitutions of original elements

- treatments of the support

- parts stuck to the reverse

- treatments of the bearing structure

- interventions of mechanical stabilization

- transpositions

- and remountings.

INTERVENTIONS ON THE PICTORIAL LAYER, VARNISH

abbreviation: IPAINT

design features: vocabulary standardized, arranged hierarchically, closed list; D73 descriptor; obligatory field; thesaurus (tipaint)

contents:

vocabulary

no the visible intervention

refixage *
paper of protection
boarding
adhesive

(technique of cleaning)
cleaning with solvent
mechanical cleaning

cleaning
varnish lightening
fenestrate cleaning *
removal of varnish
removal of repaints
removal of rehabilitation
removal of cementing

cementing
cement on level
cement under level
carved cement

repaints *
surpeint
repaints on gaps
enlarging of the pictorial layer


rehabilitation *
not reinstated zone
improve on preparation
improve by glacis *
improve by neutral colour *
improve by your basic with glacis
improve on cement
improve illusionnist *
improve has tratteggio *
improve pointillist
improve by chromatic abstraction
improve by chromatic selection
improve on cement by neutral colour
improve on coloured layer

treatment of varnish
regeneration
revarnishing

COMMENT

abbreviation: CIPAINT

design features: free text; nonobligatory field;

contents: Allows to specify

- refixages

- cleanings

- cementings

- repainted

- rehabilitations

- and treatments of varnish.

DEFINITIONS

Agglomerate
Vegetable fibre or wood particle boards, more generally , stuck under very strong pressure.

Enlarging by the artist
Modification of dimensions of a work by addition of a fragment of support and pictorial layer.

Chromatic deterioration of the pictorial layer
Discolouration and/or modification of the color due to varied phenomena related to the pictorial fouling: for example the surfaces, coloured by smalt, or stil of grain or certain greens with copper are, according to the conditions, the seat of a chromatic deterioration.

Deterioration of the money
The money is attacked by the atmospheric agents and is transformed into salts, for example the money sulphide, person in charge of its blackening.

Thinning
Reduction with the reverse of a support decreasing the thickness of the panel. This treatment made it possible to eliminate certain very wormeaten parts of the boards and to soften wood in sight often of a parquetry or a rectification. This intervention, mutilating for work, is seldom practised.

Animated
Decorated with human or animal beings identifiable represented in action, without relationship with the text, its author or the recipient of the work.

Anomaly of growth
Irregularity or characteristic of the provision of the cells in the woody plan, origin of an abnormal growth of the tree. According to its importance, it can compromise the cohesion of wood, or to have benign consequences.

Watercolour
By convention, one calls watercolour a painting with the gum whose pigments are little concentrated, which is generally used on the basis of the white (often the color of paper left in reserve), and while going towards more sunk colors, while less using the superpositions that in the gouache. Although the white color is used little in the watercolour, of many boxes contain some for the appreciations.

Armour
Mode of intersection of wire of chain (wire tended on the trade) and of screen (wire contained in the shuttle which pass perpendicular to wire of chains).

Armour twill
The twill one is an armour produced while moving, with each passage of the shuttle, of only one wire the points of tying (place where the wire of screen passes above the warp thread).
It is characterized on the face and the reverse by drawings in the shape of oblique coasts (rafters, fish-bones).

Plain weave
The simplest armour, the even and odd wire of the chains alternate with each passage of the shuttle above and below the screen.

Sharp joint assembly
To assemble boards with sharp joints (or " flat joints") they free in and out are juxtaposed and one maintains them by sticking them using an adhesive, possibly reinforced by connection elements included in the thickness of the planches.C' is the type of assembly most usually used for the panels of small and average dimensions.

Assembly by embedding
The assembly of two boards by embedding requires a precise work to adjust them one with the other. Various processes can be used: the more current be the assembly called " with strip " in which the bank of one of two board be cut in form of tenon continuous intend to enter in the bank of board contiguous cut in form of mortise continue.Pour another process say " with fausse slip-tongue " the bank of two board be cut in form of mortise, the connection be ensure by a piece of wood de bois bring back which himself insert between the two mortise.

Microbiological attack
Deterioration caused by micro-organisms attacking the bearing structure, the support, the preparation and the pictorial layer of a painting. These micro-organisms exist permanently in the atmosphere, they develop when the particular climatic conditions support them (strong moisture, heat, absence or presence of light). They nourish matters which they parasitize, thus causing of the spots and a loss of cohesion of material.

Stringcourse
Decoration generally located strokes about it, being able to fall under a rectangular form, encircled most of the time of a feature when the stringcourse is located on two adjacent margins, it is known as at right angles .

Bandage tension
Intervention aiming at reinforcing the solidity of a fabric painted with its periphery by means of thin bands of fabric stuck to the reverse (strip lining). It avoids an early remounting making it possible to tighten and attach the fabric to the frame.

Bore
When the preparation is extended on the support, already fixed in its framing a pad of preparation, called " barb " is then visible in slight relief after removal of the framework.

Drink coniferous
Drink with simple, formed cellular organization of trachéides with aréolées punctuations, rich in resin contained in channels secréteurs dansla majority of the species. The principal gasolines used for the panneauxs are the pine, the larch, the cedar, the fir tree, the cypress and the épicea.

Broad leaved timber
Drink with cellular organization complexes, with homogeneous texture (poplar, lime) or heterogeneous (chestnut, walnut tree, oak). Qualities of durability, solidity and hardness are variable according to the gasolines.
Studies showed that the species used by the artists until XVIIIème century are generally of local origin: the poplar in Italy and in the East of Spain, the oak in the North of Europe, the walnut tree in the South of France, the lime in Germanic countries etc.

Boils of line
" Milked of feather simple or ornamented, decorative rod, sign deprived of significance or letter cancelled by an unspecified process, intended to fill the space remained virgin at the end of a line." (DM p. 124)

Brocart applied
Decoration moulded starting from various materials ( for example wax, sheet of tin), often gilded and painted, applied to a work, formant of the repetitive reasons in relief. This technique of decoration was developed in Germany in XIVème century.

Burn
Degradation of the support and/or the pictorial layers with darkening of the color, modification of the aspect, destruction of the matter, caused by various agents: fire, inks acid, pollution...

Burn by the acid
Destroyed acid, by chemical reaction, the pictorial layer, the preparation (in particular carbonates) and the support, causing serious and evolutionary gaps.

Burn by fire
Fire or a strong heat causes burns which appear by a tanning, microphone-cracks of varnish or the formation of bubbles and small craters etc. Candles and fires sometimes calcined wide surfaces compromising the integrity of work seriously.

Tally of maintenance
Structure of maintenance placed at the reverse of the wood support, in general consisted of several boards. It is laid out on the perimeter of surface to support. Certain decorative frameworks play also this role.

Copy
Carryforward of a work milks for feature, carried out either by transparency, or by impression. In the first case, one uses a transparent paper (tracing paper, etc...), a pane or a veil of gauze which one applies to work to reproduce and on which one defers milks for feature whole or part of the composition. In the process by impression one coats the reverse of work to be reproduced or, if one does not want to damage it, an intermediate sheet of a colouring matter. While passing a point blunted on work to reproduce, the color settles on the copy. The copies can be then transferred on another support (fabric, panel of wood, wall paper, copper etc plate). Works produced thus are appellées transfers. They are in the same direction as copied work. The reverse tracings are copies turned over to be deferred (contrecalqués or against drawn) smell I it
nverse of copied work .

Paperboard
Model with size of execution, intended to be deferred on another support or to being transposed in another technique (mural, stained glass, tapestry, mosaic, sculpture, etc). Not to confuse with the draft or the direct model (cf definitions below).
The paperboards can be made on various materials: paperboard, paper, wood, fabric, zinc, etc. They can be used by incising contours and sometimes to model them with a point, by the process of the dust bab, the setting to the square, or any other process of carryforward.

Cartridge
" simple or ornamented Framing locking up an inscription, a monogram... " (DM p. 153)

Encircle
Contour traced to underline the forms, to delimit the plans or to dissociate the effects of light and shade.

Transfer
Acquisition on a purely free basis by the state resulting from various acts: application of treaty, result of excavations...

Champi
Initial champie: " Initial with gold framework to the sheet (generally browned), detached on a bottom blue and pink, and accompanied by white filaments. Appeared at the end of XIIe century, this type of initial, which in the hierarchy of the decoration is between a decorated letter and a made in filigree letter, is maintained, stylistic difference setting with share, the 4th quarter of XVe century, when it is replaced by a letter with the painting gilded on bottom alternatively blue and carmin.(YZ Manuscrits enluminés of Dijon p.17)
By analogy, one qualifies " champi " any decoration of same type , which one meets mainly in the end-of-lines.

Change of composition
This term includes all the changes interesting the composition before the completion of work by the artist himself or another artist.

Frame
Bearing structure being used to fix and tighten the fabric which constitutes the support of a painting. The frame is a frame, generally drink some, made up of rectilinear or curved elements, joined at the ends and being able to be reinforced by cross-pieces or scarves. The frames in the past used were fixed and did not allow to modify the tension of the fabric. The revolving units, appeared in the XVIII 2nd century old middle, include/understand various systems of expansion, initially the keys, then the turnbuckles and finally the springs.

Frame-tally
Treatment of the wood support by the leaving and installation of a peripheral bearing structure which enchases the panel all while maintaining it free plan to wood.

Frame of maintenance
Structure of maintenance placed at the reverse of the wood support, in general consisted of several boards forming a framework perimetric reinforced by bars or cross-pieces.

Codex
" formed Book of sheets folded into two and assembled in one or more books bent by a wire along the pliure."(DM p.59)

Ankle
Ankle is a small piece of wood of form cylindrical or square section, sometimes tapering at the ends, which is used to consolidate a joint between two boards or to maintain two pieces of wood. It is embedded in the opening bored on banks of the boards in opposite.

Engraved
Traced with the feature in a material, either by crushing, or by removal of matter.

Engraved with trembled
Layout with the feature with a tool moved laterally giving a reason out of rafter.

Blister of remounting
Air pocket which occurs sometimes after the remounting of a painting between the fabric of origin and the fabric of remounting, expressing a defect of adhesion. It is caused mainly by a mode of defective joining, or by a bad evaluation of the capacity of retraction of the fabrics.


Superimposed compositions
Two or several compositions representing of the different and generally completed subjects, painted on the same support by the same artist or others. Generally visible on radiography, a multiple composition appears by two or several images of which the difference is such as it can act neither of a simple repentance nor of a change of composition.

Counter-proof
Reproduction of a drawing or a print. To obtain a counter-proof, one wets the reverse of a print coldly drawn or a drawing to which one applies a paper and that one makes pass in the press to soft size. Against test is with back compared to original work and its colors or its inking are less strong. This operation also makes it possible to attach the drawings at blood, sometimes to the black stone and to reproduce certain drawings with ink .

Plywood
Thin sheets of wood, stuck by layers superimposed, or stuck on both sides wood slats or plates.

Copy
Imitation of whole or part of a table, a drawing or a print by an artist different from that which carried out original work. This imitation is as exact as the skill of that which carries out it allows it. The copy can inform about the state of origin of a disappeared table or partly repaints. The copy can be in opposite direction compared to original work; it was then often made according to an engraving.
The copy can have a size different from the original: reduced copy, increased copy. The copy of study is made by a pupil or an artist who is exerted by reproducing original works. The partial copy is the reproduction partial of an original work. The interpreted copy is the loan of whole or part of an original work reintegrated in a composition vaster or recomposed with invented elements.

Sleep coloured with the reverse of the support drink
The layer put at the reverse of the panneauest conçuedès the origin like a mode of protection of wood by appreciably decreasing the tendency to the warping of the panels. It can in addition satisfy a decorative function according to the provision of the coloured beaches, imitating the marble sometimes. It can consist of a simple layer of wax or varnish, of a coating mixed or not with oakum or fabric, finally of a superposition of more complex layers.

Lay down completion
The layer of completion is a coating surface of enluminures (with the egg white generally) applied in the last to the pictorial layer.

Opaque layer on metal sheet
The opaque layers do not let see the metal on which they are posed, contrary to the translucent colors.
They allow the execution of small decorative reasons like the pearls of a crown, or procédes decorative private individuals (like the sgraffito cf to see definition below).

Pictorial layer
The pictorial layer is consisted the whole of the coloured layers located between the preparation and the surface layer of varnish.
Occasionally one uses in French the term " sleep coloured ".

Pictorial layer with underlayer
The pictorial technique requires in certain cases the use of two or several layers superimposed to carry out certain effects. The layer lower, called underlayer, nonapparent surfaces some, can belong to the same coloured range as the higher layer (for example azurite under lapis lazuli) or to be of a color different like the green underlayer from the complexions of Primitive Italian (green ground under complexion).

Translucent layer on metal sheet
It makes it possible to modify the glare of the color of metal by subtle plays of transparency. The colors most frequently used are containing red or yellow enamelled pigments or of green compounds to copper.
The use of translucent painting on the metal sheet is already attested by the Theophilus monk in XIIème century under the term of " will pictura translucida ".

Radial cut of wood
The boards cut in the axial section of the tree are known as débitées"sur mesh " or on " district ". The boards then present significant effects of maillure. Wood output thus is sought, because it retracts little and presents few deformations. It was frequently used for the panels of oak.

Tangential cut of wood
The boards cut in the tangential section of the tree known as are output " on slabbing off-cut ". This flow on slabbing off-cut, which does not pass by the axis of the trunk, is tangent with the rings of growth. The surface of wood thus output presents a maillure apparent than in the case of a radial cut. The flow on slabbing off-cut was frequently employed pour le peuplier.

Courbure
Déformation due à la retraction et à la dilatation des panneaux de bois en fonction des conditions climatiques et du débit du bois. Une planche sur dosse ( coupe tangentielle) a tendance à se courber , car l'aubier, plus poreux que le coeur, se déssèche davantage.

Craquelure
Les craquelures manifestent une rupture de continuité du vernis, de la couche picturale et de la préparation qui sont affectées dans leur ensemble ou séparément. Elles sont des altérations résultant du vieillissement normal des oeuvres peintes (craquelures d'âge), ou de chocs. Les craquelures témoignent des conditions de conservation de l'oeuvre et de sa technique d'élaboration. Elles peuvent présenter un réseau de formes variées multidirectionnelles ou privilégiées (parallèles ou perpendiculaires au fil du bois, concentriques, en plume, en escargot...)
Sur les panneaux de bois les craquelures d'âge sont, en général, à direction privilégiée, parallèles au fil du bois lorsqu'il n'y a pas de matériau inclus qui contrarie cette tendance.

Craquelure prématurée
Les craquelures prématurées manifestent une rupture de continuité de la couche picturale. Elles sont provoquées par les difficultés du séchage de la couche picturale. Elles peuvent apparaître assez tôt après la création de l'oeuvre.

Croquis
Dessin rapide et sommaire exécuté à main levée d'après nature. Il sert à fixer les traits essentiels d'une idée de sujet ou de composition. Le croquis, qui peut être exécuté sur n'importe quel support, n'est pas forcément une oeuvre préparatoire.

Cuir
Peau de vache, de veau ou de cerf travaillée par tannage

Déchirure
Rupture de continuité d'un support souple (toile, parchemin, papier) sur une longueur plus ou moins grande dans une ou dans plusieurs directions. Elle entraîne une perte de matière picturale.

Décoloration
Affaiblissement de la saturation d'une teinte par suite, en général,de son exposition à la lumière. La décoloration se manifeste souvent lors du décadrage d'une oeuvre, les parties sous le cadre ayant gardé leur teinte d'origine.

Décor en creux
Ornementation par incisions décoratives et poinçons, réalisée après la pose de la feuille métallique à la détrempe à l'aide de ciselets non tranchants pour la ciselure et de poinçons pour l'estampage. A côté de simples ronds ou anneaux existent quantité d'autres poinçons plus élaborés dont l'impression fait apparaître des motifs plus ou moins complexes d'inspiration géométrique ou végétale. A l'aide d'un outil, appelé "rosetta" l'artiste peut aussi ponctuer certaines zones d'un "greneté" très fin.

Défaut d'adhérence généralisé
Grave altération d'une peinture dont l'ensemble de la couche picturale a tendance à se désolidariser de son support. Elle se produit lorsque la préparation se désagrège, entraînant des chutes d'écaille sur l'ensemble de l'oeuvre.

Déformation
Modification des dimensions de la toile et de la régularité du tissage provoquée principalement par le poids de la toile ou par des tensions induites par les mouvements de la structure portante. Les déformations de la toile peuvent entrainer l'apparition d'ondulations, de "poches", de plis ,etc.

Dégât des insectes
Conséquence de l'attaque des supports de bois par des insectes xylophages dont il existe de nombreuses espèces (vrillette, capricorne, termite etc.). L'activité de ces insectes se manifeste par l'apparition de galeries, de trous d'envol et de vermoulures. Les panneaux sont différemment dégradés suivant l'essence du bois, la coupe des planches, les conditions de conservation .

Densité du tissage
Quantitativement les caractéristiques du tissage sont données par le nombre de fils de chaîne et de fils de trame par centimètre carré observés au compte-fil. La radiographie permet de déterminer ce nombre pour la toile originale masquée au revers par un rentoilage .Le nombre de fils par centimètre est en général plus élevé dans le sens de la trame.

Désaccrochage de la toile
Détérioration du système de fixation de la toile à la structure portante qui est partiellement défectueux avec arrachage localisé de la toile ou disparition des clous defixation.

Désassemblage des planches
Détérioration du système d'assemblage des planches d'un support de bois. Les conséquences (ouverture des joints de collage et mise en désafleur des éléments constitutifs du support) dépendent du débit de chacune d'elles et des contraintes qu'elles subissent.

Dessin sous-jacent
Tracé mettant en place les éléments représentés sur la préparation avant de peindre. Le dessin peut être exécuté par incision, à sec ou avec une substance fluide. Il est masqué, en général, par la couche picturale.

Dessin sous-jacent abandonné
Dessin sous-jacent qui n'a pas été retenu, dans son ensemble ou en partie, lors de l'exécution finale

Dessin sous-jacent à sec
Ce dessin sous-jacent est exécuté à l'aide de différents matériaux dont les plus fréquents sont le fusain obtenu par calcination de certains bois, la pierre noire de nature schisteuse et le graphite. Ils sont souvent repérables par l'examen en infra-rouge ainsi que par l'autoradiographie.

Dessin sous-jacent avec une substance fluide
Ce dessin sous-jacent est exécuté au pinceau à la plume ou au calame chargé en substance fluide de compositions variées qui peuvent parfois être différenciées par l'examen en infra-rouge ainsi que par l'autoradiographie.

Dessin sous-jacent au poncif
Ce dessin sous-jacent est exécuté à l'aide d'un modèle préalable à grandeur(dessin original ou intermédiaire) en papier ou en carton appelé poncif. Celui-ci, perforé de trous sur ses lignes principales, est reporté sur la préparation de l'oeuvre définitive au moyen d'une poudre, appelée ponce, contenue dans un sachet. De couleur claire ou foncées selon la couleur de la préparation, la poudre en passant par les trous, réplique le tracé linéaire sous forme d'un pointillé plus ou moins fin.

Dessin sous-jacent de contour
Dessin sous-jacent servant à délimiter les formes par un tracé linéaire.

Dessin sous-jacent par dégradé de valeur
Dessin sous-jacent servant à délimiter les formes par un jeu de nuances.

Dessin sous-jacent par hachures
Dessin sous-jacent destiné le plus souvent à mettre en place les volumes à l'aide de traits plus ou moins parallèles parfois croisés.

Dessin sous-jacent par incision
Ce dessin sous-jacent est exécuté à l'aide d'un stylet qui entame la préparation laissant un sillon en creux (incision). La légère dépression occasionnée est visible en lumière rasante même sous une couche picturale opaque.

Détrempe
Peinture dans laquelle le liant est à base de colle: colle de gélatine, de caséine, de farine, de fécule, d'amidon, de dextrine, colles cellulosiques et, éventuellement, colles au caoutchouc (à l'exception des colles à base de gomme ou des colles synthétiques).
N.B. Ne pas appeler détrempe une peinture dont les pigments sont additionnés d'eau ni une peinture murale réalisée sur un mur détrempé avec de l'eau que l'on doit appeler fresque ou peinture à sec.

Dorure
Une dorure est obtenue en couvrant une surface plus ou moins étendueavec de l'or ou avec d'autres métaux, sous forme de feuille ou de poudre, imitant l'or .

Ebauche
Premier dessin et/ou premières couches de couleurs appliquées sur la préparation de l'oeuvre. L'ébauche peut être partielle ou recouvrir toute la surface. Elle est cachée de l'élaboration de l'oeuvre et contribue de par les matériaux employés à réhausser l'éclat du coloris de surface de la peinture.

Echarpe
Elément de la structure de maintien, une écharpe est une pièce de bois de forme allongée, destinée au renfort du support de bois et au maintien de l'assemblage des planches. Placée au revers, elle est disposée obliquement par rapport aux planches. Souvent au nombre de deux, elles sont croisées en diagonale. Elles ont été principalement utilisées en Espagne et en Italie

Elément rapporté sur la couche picturale
L'ornementation de la couche picturale peut comprendre des éléments métalliques exécutés en général avec une technique faite "au repoussé", c'est-à-dire par martelage sur une forme; ces éléments métalliques sont appliqués sur l'oeuvre, notamment sur les icônes.
Des éléments comme des gemmes, du papier, du textile, etc. peuvent aussi être utilisés.

Empâtement
Manière de travailler la matière épaisse à l'aide de la brosse, du pinceau ou du couteau qui donne du relief à la couche picturale.

Empreinte de couteau à peindre
Quand le peintre utilise un couteau, ou une petite truelle flexible,pour déposer sur le support une peinture épaisse, l'outil laisse son empreinte dans la matière picturale. Cette empreinte peut correspondre à un effet recherché volontairement par l'artiste.

Empreinte de doigt ou paume
Empreinte dans la pâte, du doigt ou de la paume de la main de l'artiste.

Empreinte de hampe de pinceau
Effet obtenu par l'artiste lorsqu'il utilise le manche du pinceau dans la matière picturale encore fraîche qu'il enlève partiellement.

Empreinte de pinceau
Quand le peintre utilise pour poser la pâte un pinceau ou une brosse,ceux-ci peuvent laisser leur marque dans la matière picturale. L'empreinte du pinceau peut également être un effet recherché volontairement par l'artiste.

Encadrement
Décor entourant une plage de la page réservée au texte sans occuper tout l'espace marginal.
Si le décor n'est pas réparti dans les quatre marges, l'encadrement est dit

encadrement partiel.
Il est utile de distinguer deux types d'encadrement lié à la mise en page du texte en colonnes :

encadrement en arcade : encadrement constitué de colonnes et d'arc(s)

encadrement en portique : encadrement constitué de colonnes et de fronton(s).

Entrecolonnement
A utiliser pour marge médiane : "Espace séparant deux colonnes contiguës."(DM p. 11)

Esquisse
Oeuvre préparatoire peinte ou dessinée, généralement de dimension réduite par rapport à l'oeuvre achevée. Elle est de facture libre et figure souvent l'ensemble de la composition dont elle met en place les éléments et analyse la structure générale. Ne pas confondre avec l'ébauche qui est peinte directement sur son support définitif, ni avec un croquis qui est généralement moins fini et n'est pas toujours une oeuvre préparatoire.Ne pas appeler esquisse une pochade, oeuvre autonome dont la facture, caractérisée par une grande liberté de touche, évoque celle d'une esquisse.

Etendue du matériau inclus
Le matériau inclus (toile, parchemin ou filasse) peut être disposé sur toute la surface, sur les joints ou en pièces isolées sur des zones présentant un risque de faiblesse comme les noeuds du bois ou les têtes de clous des traverses.
Il peut être posé d'un seul tenant ou être constitué de pièces plus ou moins jointives.

Etude
Peinture ou dessin dont le but est de mettre au point la représentation d'un élément de la composition. Les études sont d'une facture plus poussée que les esquisses ou les croquis et réalisées soit pour une composition future, soit dans un but de formation.

Faux
Reproduction, copie ou pastiche portant ou non une signature apocryphe, exécuté et mis en vente dans une intention frauduleuse.

Fenêtre de nettoyage
Test de nettoyage préalable à une intervention effectuée sur une petite partie de l'oeuvre et permettant, par amincissement progressif du vernis ou d'un repeint, une observation de la couche picturale.

Feuille métallique
Résultat du battage d'un métal (or, argent, étain, bronze, etc.) de façon à en obtenir des feuilles très minces, de format carré, allant jusqu'au micromètre et au-delà pour les métaux les plus ductiles.

Feuille métallique à la détrempe
Dans la technique à la détrempe, la feuille métallique est appliquée sur plusieurs couches préparatoires. Les premières couches forment un apprêt à base de craie, colle, gypse et colle. La couche suivante, de différentes couleurs, est appelée "assiette"; elle est composée de constituants agglutinés avec un liant aqueux. Le plus souvent l'assiette est réalisée au moyen d'un bol rouge appelé aussi "bol d'arménie"; celui-ci est un ocre naturel. La feuille métallique ainsi posée est en général "brunie", c'est à dire frottée à l'aide d'un outil en pierre dure ou en os pour lui donner plus d'adhérence et plus d'éclat.

Feuille métallique à la mixtion
Dans la technique à mixtion, la feuille métallique est fixée à l'aide d'une substance dont les constituants sont agglutinés avec un liant huileux. La feuille métallique posée avec une mixtion ne peut pas être "brunie" et elle présente de ce fait un aspect légèrement mat.

Fente
Rupture partielle d'une planche dans le sens du fil du bois. Elle est provoquée le plus souvent par une contrainte mécanique, hygrométrique ou par un défaut de la planche.

Figuré
Décoré d'un visage, d'une tête, voire d'un personnage représenté de manière statique, sans rapport avec le texte ou son auteur.

Filigrané
Décoré d'un réseau plus ou moins complexe et développé de motifs végétaux stylisés et exécutés à la plume (linéaire, plat, jeu de plume).

Fixation métallique
Les fixations métalliques sont des éléments d'accrochage de la structure portante. (ne pas confondre avec les liaisons métalliques et les traces de structure portante).

Fresque
Technique de peinture murale qui consiste à poser des couleurs diluées dans de l'eau pure sur un enduit frais posé jour après jour. Ces couleurs doivent pouvoir se mélanger à la chaux. L'enduit est posé en deux couches principales: une couche de mortier grossier ou arriccio et une ou plusieurs couches de mortier plus fin ou intonaco posées en journée (giornata). Les pigments posés sur l'enduit frais sont fixés par la carbonatation de la chaux contenue dans le mortier qui provoque une couche de surface dure et brillante.

Frisure
Déformation caractérisée par des plissements superficiels, de peu d'envergure, provoquée par la rétraction de la matière picturale par rapport au support. Cela peut résulter de la technique picturale d'un artiste utilisant des couches épaisses et hétérogènes, surtout en présence d'une préparation ou d'un support qui ont subi des variations dimensionnelles dues à l'absorption d'eau, par exemple à cause des changements climatiques, ou d'intervention directe sur le support.

Gouache
Par convention, on appelle gouache une peinture à la gomme dont les pigments sont assez concentrés. La gouache peut s'utiliser en superposant les couleurs généralement en partant du foncé vers les clairs et en utilisant volontiers des pigments blancs, tout ceci la différenciant de l'aquarelle. Il faut noter qu'une peinture à la gouache utilisée avec beaucoup d'eau, peut être confondue avec une aquarelle.

Glacis
Le glacis est une couche de peinture transparente mince et uniforme . Le glacis sert à modifier l'aspect de la couleur ou de la feuille métallique sur laquelle il est appliqué.

Grainé
Petits trous ou enfoncements rapprochés faits dans la feuille de métal par une pointe.

Historié
Décoré d'un personnage, d'une scène, d'un animal, d'un objet ou d'autres éléments de représentation qui ont un rapport même lointain avec le texte, son auteur ou le destinataire de l'ouvrage. Ce qualificatif peut s'appliquer à tous types d'enluminures à l'exception de la miniature qui est historiée par définition.
N.B. certains auteurs n'utilisent cet adjectif que pour qualifier les représentation d'êtres se livrant à une action.

Impression
Couche mince à l'huile siccative, (pigmentée ou non), appliquée sur la préparation et sous la couche picturale, et couvrant toute la surface d'une oeuvre.

Incrustation
Traitement du support permettant de combler un trou ou une fente à l'aide d'un matériau approprié qui varie selon les supports.

Incrustation de toile peinte
Morceau de peinture sur toile intégrée dans une oeuvre de plus grande dimension.
Certains portraitistes exécutaient la figure à peindre sur un morceau de toile qui était ensuite incrusté dans un support de dimension supérieure .

Initiale
Première lettre d'un mot, quelque soit la place de ce mot dans un texte.

Initiale à ruban d'encre
Initiale dont le corps est formé par des aplats d'encre.

Initiale anthropomorphe
Initiale dont le corps de la lettre est formé par un ou plusieurs êtres humains réels ou imaginaires.

Initiale de couleur
Initiale mono ou polychrome sans contour ni fond, exécutée probablement au pinceau.

Initiale élargie
Initiale de module plus important que l'écriture courante du texte mais tracée, apparemment, avec la même encre et par la même main.

Initiale enrubannée
Initiale dont le corps de la lettre est formé par un ruban qui s'enroule autour d'un axe invisible.

Initiale filigranée
Initiale de couleur décorée d'un réseau plus ou moins complexe et développé de motifs végétaux stylisés exécutés à la plume.

Initiale filigranée partie
Initiale filigranée "à cadre bicolore, dans lequel les couleurs, s'imbriquant l'une dans l'autre, sont séparées par un filet réservé qui, selon l'époque ou la région, décrit un tracé plus ou moins compliqué et peut découper des formes plus complexes...".
(YZ, In tempore illo p. 17)

Initiale phytomorphe
Initiale dont le corps de la lettre est formé par un ou plusieurs végétaux réels ou fabuleux. Il y a peu de cas d'initiales de ce type.

Initiale zoomorphe
Initiale dont le corps de la lettre est formé par un ou plusieurs animaux réels ou imaginaires.
Si une seule partie du corps de la lettre répond à cette définition, l'initiale sera appelée "initiale zoomorphe mixte".

Inscription sous-jacente
Mot, lettre, chiffre ou signe placés par l'artiste avant de peindre. Il peut s'agir d' indications précises concernant l'exécution.

Lacune
Manque localisé de la préparation et/ou de la couche picturale et/ou du vernis. Elle résulte des défauts d'adhésion ou de cohésion, ainsi que de chocs et d'interventions défecteuses.

Lé vertical
Lorsque la lisière d'un lé constitutif du support d'une oeuvre peinte est placée verticalement par rapport à la composition, on utilise l'expression "lé vertical" , même si toute la largeur n'est pas utilisée.

Lé horizontal
Lorsque le lé constitutif du support d'une oeuvre peinte a la lisière placée horizontalement par rapport à la composition on utilise l'expression "lé horizontal" même si toute la largeur n'est pas utilisée.

Lés cousus
Un lé est une bande de toile comprenant l'ensemble de la largeur du tissu limitée par des lisières. La largeur d'un lé dépend de la largeur du métier sur lequel le tissage a été effectué. Pour obtenir des toiles de grande superficie, on cousait les lés coupés à la bonne hauteur, en les assemblant le plus souvent par une couture à surjet jusqu'au XIXème siècle, ou par une couture à piqûre.

Lettre cadeau
Lettre initiale ou non, en écriture courante, dont la hampe se prolonge dans la marge et se termine par un motif exécuté en même temps que la lettre par le copiste et est en quelque sorte un "cadeau" de sa part.

Liaison en bois
Elément de liaison des planches assemblées à joints vifs, une liaison en bois est constituée soit d'un tenon taillé dans une des planches soit d'une pièce mobile en bois encastrée dans les rives des planches travaillées pour le recevoir.

Liaison métallique
Elément de liaison des planches assemblées à joints vifs, une liaison métallique, parfois appelée goujon, est introduite "en force" dans les rives des planches pour les maintenir.

Marge
"Partie de la page située à l'extérieur du cadre de justification." (DM p. 109)
Pour la décoration on utilise ce terme qualifié comme il convient lorsque tout l'espace marginal est occupé par un décor.

Marque ou dessin au revers
Les oeuvres peuvent présenter sur leur revers des signes divers: initiales, signatures, cachets de cire, dessins, esquisses, marques gravées ou imprimées des guildes qui garantissent la qualité et l'origine des oeuvres, étiquettes, etc...

Matériau inclus
Un matériau est dit inclus lorsqu'il est disposé entre l'encollage du support de bois et la préparation pour amortir les effets des mouvements du support en répartissant les tensions dans toutes les directions. On peut aussi l'insérer dans la préparation pour l'armer. La toile, le parchemin, la filasse (matériau constitué de fibres végétales désorganisées), sont les plus souvent utilisés.

Mecca
La technique de la "mecca" est attestée depuis le Xème siècle (manuscrit de Lucca), mais le terme italien est récent.
Il désigne la couche protectrice, translucide et de couleur jaune, posée sur l'argent ou sur l'étain pour leur donner un éclat jaune proche de celui de la feuille d'or. La couleur de ce "glacis à effet vermeil" est due à un colorant organique.

Migration de l'encre
Altération de la couche picturale et/ou du support par suite du passage d'une partie de l'encre d'un feuillet sur un autre ou sur son revers.

Miniature
Peinture ou dessin autonome représentant un sujet en rapport avec le texte, son auteur ou le destinataire de l'ouvrage. La miniature est donc par définition "historiée", c'est pourquoi on ne la qualifie jamais de cet adjectif.

Mise au carreau
Quadrillage régulier qui permet de reporter une composition sur un autre support, parfois à une échelle différente.

Modification de format
Modification des dimensions d'une oeuvre avec changement ou non de sa forme par adjonction ou suppression de certaines parties. Cela peut résulter d'un choix esthétique, d'un nouveau contexte d'utilisation ou être la conséquence de l'état du tableau.

Ondulation
Déformation d'un support souple (toile, parchemin, papier) qui par suite d'une tension défectueuse présente des parties concaves et convexes. Par exemple, des ondulations angulaires se forment lorsque les montants du châssis sont partiellement désassemblés.

Oeuvre incisée pour le report
Oeuvre servant de carton que l'on incise avec une lame ou une pointe pour en reporter traits pour trait tout ou partie de la composition et éventuellement les contours.

Oeuvre mise au carreau
Oeuvre qui porte une surface quadrillée pour le report. L'oeuvre à reporter présente un réseau régulier de lignes perpendiculaires et/ou obliques, servant à placer des points de repère, le support devant recevoir l'oeuvre qui en dérive porte le même quadrillage ou un quadrillage de proportion supérieure ou inférieure suivant que l'on veut réaliser à grandeur, réduire ou agrandir l'oeuvre dérivée (pour les oeuvres que l'on ne veut pas endommager, on se sert d'un châssis à carreaux ou d'un papier calque quadrillé).

Oeuvre pour le report
Oeuvre servant à reporter sur un autre support une composition ou une partie de composition, à grandeur ou à une échelle différente.

Orné
Décoré de motifs factices (principalement géométriques), végétaux, animaux, voire humains plus ou moins stylisés sans rapport avec le texte ni avec son auteur. Ce qualificatif peut s'appliquer à tous les types d'enluminures, à l'exception de la miniature et de l'initiale filigranée.
Ex. : initiale ornée, réclame ornée, marge ornée, bout-de-ligne orné.

Papier calque
Papier mince et translucide servant à calquer et décalquer.

Papier demi teinte
Papier teinté dans la pâte (gris, bleu, etc...)

Papier de serpente
Papier très mince enduit de chaque côté d'une légère couche de vernis pour le rendre transparent.

Papier filigrané
Papier présentant des filigranes (traces de résin ou lettres fait autrefois quand le papier était humide et maintenant à sec).

Papier huilé
Papier ordinaire enduit d'huile de lin pour le report ou comme support de peinture généralement à la gouache.

Papier oriental
Papier extrêmement résistant, fait à base de fibres longues d'origine végétale.

Papillon
Elément de liaison des planches assemblées à joints vifs, le papillon est une petite pièce, habituellement de bois, taillée en forme de double queue d'aronde, qui sert à consolider le joint. S'il est encastré à mi-bois par la face, il n'est pas toujours perceptible à l'oeil nu, mais l'examen radiographique décèle en général sa présence.

Parchemin
Support du texte et de l'enluminure, le parchemin est une peau d'animal (généralement mouton ou chèvre), écharnée et dépoillée, polie à la pierre ponce, blanchie, puis tendue sur un châssis.

Parquetage
Traitement du support par la mise en place d'une structure portante ou de maintien fixée au revers.
Les éléments parallèles au fil du bois sont collés au panneau. Entaillés et évidés par en dessous, ils laissent le passage auxéléments perpendiculaires, permettant le jeu du bois.

Pastiche
Oeuvre composée de différents éléments, pris chez un même artiste ou une même école et exécutée en imitant leur manière de dessiner, de peindre ou de composer.
Par extension, on a appelé pastiche une oeuvre qui parodie la manière de peindre ou de dessiner d'un artiste ou d'une école, sans recourir à des motifs pris dans leur oeuvre. Dans cette dernière acception, le pastiche diffère de la copie, puisqu'il a une composition originale.

Peinture à la chaux
Peinture appliquée directement sur le mur ou sur un enduit dont les pigments sont dilués à l'eau et auxquels on ajoute dans certains cas de la chaux.

Peinture à la cire
Peinture dont le liant principal est la cire.

Peinture à la cire à froid
Peinture réalisée avec un liant à base de cire, soit en suspension dans l'eau, soit saponifiée par de la chaux, soit encore dissoute dans de l'essence. Pour pratiquer la peinture à la cire à froid, on peut, soit enduire le support d'une première couche de cire, soit enduire d'une dernière couche de cire la peinture réalisée avec les pigments mélangés à la cire, soit mettre ces deux couches. On fixe ensuite les couleurs au réchaud de doreur ou tout autre instrument métallique chaud.

Peinture à la gomme
Peinture dans laquelle le liant est à base de gomme (aquarelle ou gouache).

Peinture à l'émulsion
Peinture dont le liant est à base d'émulsion d'huile et d'eau.

Peinture à l'encaustique
Peinture à la cire appliquée à chaud, parfois en chauffant le support, généralement en maintenant les couleurs à l'état pâteux en les chauffant. Ne pouvant se servir d'un pinceau, on utilise des cautères, des spatules... Les couleurs sont ensuite fixées par application sur l'oeuvre d'un réchaud de doreur ou de tout autre instrument métallique chaud. Les couleurs s'interpénètrent alors, donnant à l'oeuvre un léger "sfumato". Cette technique pratiquée dans l'Antiquité a été employée à partir du milieu du XVIIIème ainsi qu'au XIXème siècle.

Peinture à l'huile
Peinture dans laquelle le liant est essentiellement à base d'huile.

Peinture à l'huile et à la cire
Peinture dont le liant à base d'huile contient une petite proportion de cire.

Peinture à l'huile et à l'essence
Peinture dans laquelle le liant est à base d'huile mélangée d'une quantité plus ou moins importante d'essence, que ce soit comme substitut, diluant, solvant, ou autre.
N.B. Lorsque la quantité d'essence est importante, l'aspect final de la peinture est mat comme dans les peintures à la gomme (gouache ou aquarelle).

Peinture à l'huile et aux résines
Peinture dans laquelle le liant à base d'huile est mélangé à une quantité plus ou moins importante de résines ou de vernis gras.

Peinture à liant synthétique
Peinture dont le liant est à base de résines synthétiques : vinylique, acrylique, etc.
N.B. Ces peintures inventées vers 1920 ont été utilisées d'abord dans l'industrie, jusqu'à la dernière guerre, puisqu'elles ne pouvaient être passées qu'au pistolet. Par la suite elle purent être passées au pinceau et utilisées en peinture d'art.

Planche avec noeud
Le noeud est la trace d'une branche dans le tronc. Sa présence dans une planche constitue un défaut par son aptitude à se fendre ou à se désolidariser de l'ensemble.

Planche horizontale
Lorsque la planche constitutive du support d'une oeuvre peinte a le fil du bois placé horizontalement par rapport à la composition, le plus souvent en largeur, on utilise l'expression "planche horizontale".

Planche verticale
Lorsque la planche constitutive du support d'une oeuvre peinte a le fil du bois placé verticalement par rapport à la composition, le plus souvent en hauteur, on utilise l'expression"planche verticale".

Pleine pâte
La pâte est le terme employé par les peintres pour désigner la matière picturale qui est faite d'un mélange de pigments et de liant.
Une peinture dite en "pleine pâte" est travaillée dans le "frais" tant qu'elle reste malléable et elle recouvre avec une épaisseur relativement uniforme la surface à peindre.

Pochoir
Peinture à l'aide d'une brosse, de la partie interne d'une forme découpée dans une feuille de carton, de toile cirée ou de métal.

Poinçonné
Impression ponctuelle d'un outil sur une surface produisant un motif en creux ou en relief, sans enlèvement de matière. Le motif poinçonné peut être obtenu par les empreintes juxtaposées de plusieurs outils.

Pointillisme
Ce procédé, inventé par les néo-impressionistes (Seurat, Signac, Cross...) utilise la juxtaposition de petits points de couleur pure pour obtenir une meilleure division des tons qui se recomposent sur la rétine selon les théories énoncées par Chevreul.

Pli
Déformation d'un support souple (toile, parchemin, papier) qui, accidentellemnt rabattu sur lui-même, forme une double ou triple épaisseur.

Poncis
Oeuvre servant de carton, percée de petits trous, soit à la molette à poncis, soit à l'aiguille, généralement en suivant les traits d'une composition ou les lignes d'un motif. On passe une ponce, petit sac de toile rempli de poudre de couleur (craie, sanguine, etc.), sur ces trous. La poudre traverse le poncis et se colle au support de l'oeuvre, ce qui permet de reporter les motifs ainsi délimités.

Portulan
Carte marine des navigateurs du XIIIe à la fin du XVIIIe siècle.

Poudre métallique
Divers métaux, dont principalement l'or et l'argent, peuvent être broyés en fine poudre et agglutinés avec un liant pour l'exécution de très fins décors.
Cette technique, décrite en détail pour l'or par le moine Théophile au XIIème siècle, est parfois désignée par l'expression "or coquille" parce que le mélange destiné à être étalé au pinceau se faisait traditionnellement dans une coquille.

Préparation
Sur l'ensemble du support, on étend une ou plusieurs couches de matière appelée préparation, qui permet d'obtenir la planéité et de contrôler le pouvoir absorbant du support ainsi que l'adhérence des couches colorées. L'épaisseur de la préparation est variable selon les écoles et les époques. Sa texture lisse ou granuleuse et sa couleur (préparation blanche ou préparation colorée) jouent un rôle important dans l'aspect esthétique final de l'oeuvre peinte.

Préparation avec décor en relief
Des décors en relief, dits aussi "a pastiglia" viennent parfois orner l'oeuvre. Plus ou moins saillants, composés du même matériau que celui de la préparation, ils peuvent être sculptés ou moulés.

Préparation blanche
Les préparations blanches les plus anciennement connues, sont à base de carbonate de calcium (craie) dans le Nord de l'Europe et de sulfate de calcium (gypse ou gesso) dans le Sud de l'Europe.
La préparation blanche au blanc de plomb (opaque aux rayons X) a été utilisée depuis le XVIIIème siècle.
D'autres pigments plus récents (sulfate de baryum, blanc de zinc, lithopone, blanc de titane) sont apparus depuis la fin du XIXème siècle.

Préparation colorée
Les préparations colorées sont très généralement employées dans toute l'Europe occidentale pour les peintures sur toile des XVII et XVIIIème siècles.
Elles peuvent être étendues en une ou plusieurs couches. La couche proche du support est souvent, comme le disent les textes français de l'époque, de couleur "brun rouge" mais elle peut également être de couleur brune ou ocre jaune.
La dernière couche proche de la surface, quand elle existe, est d'une couleur plus douce, grise, beige, ou rose le plus souvent.

Préparation sur tout le support
Elle est étendue en général sur toute la surface du support bois lorsque l'encadrement a lieu après la pose de la préparation.
La préparation sur les toiles industrielles est appliquée sur toute la surface y compris le retour sur le châssis.

Protection des joints au revers
Lorsque le support de bois est constitué de plusieurs planches, les joints d'assemblage constituent des zones de fragilité. Pour en éviter les conséquences, lors de la constitution du panneau, on a pu mettre, au revers sur les joints, différents matériaux comme enduit, bande de tissu ou filasse.

Réclame
"Indication des premiers mots de la page suivante inscrite au bas d'une page, le plus souvent à la jonction entre deux cahiers, permettant de contrôler la bonne succession des feuillets ou cahiers."
(DM p. 113)

Refixage
Opération visant à rétablir à l'aide d'un fixatif (adhésif animal, végétal ou ynthétique) l'adhérence des zones présentant des soulèvements afin de redonner une cohésion à l'ensemble des couches.

Réintégration
Intervention visant à reconstituer l'unité ou l'intégrité d'une oeuvre au moyen de mastic, si nécessaire, et de retouches de couleur posées sur les différentes lacunes et strictement limitées à leur contour.Rentoilage
Intervention consistant à apposer une toile neuve au revers de la toile originale à l'aide d'un adhésif (colle de pâte, cire-résine, synthétique) lorsque celle-ci est affaiblie, déchirée ou trouée. On utilise maintenant plus précisement le terme "réentoilage" lorsque la toile a déjà été rentoilée.

Repeint
Couche picturale non originale. Cette intervention très fréquente peut masquer une lacune, un agrandissement ou être un "surpeint" d'ordre esthétique ou iconographique.

Repentir
Changement par l'artiste d'un motif de la composition de l'oeuvre en cours d'exécution.

Repentir de dessin sous-jacent
Changement par l'artiste d'un motif du dessin sous-jacentavant de peindre.

Répétition
Copie exécutée à grandeur par l'artiste qui a réalisé l'original. Si l'oeuvre est exécutée sous sa direction et dans son atelier, on parle alors de répétition d'atelier. La répétition peut être considérée comme une oeuvre originale.

Réplique
Répétition exécutée avec des dimensions différentes de celles de l'oeuvre originale, réplique réduite (réduction), réplique agrandie. La réplique peut, éventuellement, être exécutée par l'atelier de l'artiste, mais sous sa direction ; on parle alors d'une réplique d'atelier. Elle peut concerner une partie de l'oeuvre originale, on parle alors de réplique partielle. Un ricordo est une réplique spécialement exécutée par l'artiste ou son atelier pour être conservée à titre de souvenir.

Réserve
Plage non colorée par l'artiste laissant apparaître la préparation. Le support lui- même peut être réservé pour tirer parti de son aspect et de la structure de ses constituants le faisant ainsi participer à la composition.

Retouche a tratteggio
Technique de réintégrationde la couche picturale par la juxtaposition de traits de couleur pure . Posée sur un mastic blanc, elle constitue une retouche discernable de près qui donne à distance une équivalence chromatique.

Retouche illusionniste
Technique de réintégration de la couche picturale visant, même de près, l'identité chromatique par rapport à l'original.

Retouche parglacis
Posée sans masticage sur la préparation originaleou sur des usures de la couche picturale qu'elle laisse voir, la retouche par glacis est une retouche visible de près mais restituant à distance l'équilibre chromatique général.

Retouche par teinte neutre
Technique particulière de réintégration de la couche picturale par un ton uni, dont la valeur peut être modifiée localement pour atténuer la gêne occasionnée par la présence de lacunes.

Rouleau
"Ensemble de pièces rectangulaires d'un matériau souple, jointes bout à bout par collage ou couture, et enroulées sur elles-mêmes ou autour d'un axe."
(DM p. 58)

Schéma
Figure simplifiée représentant les lignes essentielles d'un sujet complexe.

Sergé
(cf armure sergé)

Sgraffito
Le "sgraffito" désigne une technique d'ornementation de l'or. Sur une feuille d'or à la détrempe on étend une couche colorée, puis à l'aide d'un stylet non tranchant on griffe cette couche pour faire réapparaître localement la feuille d'or. Suivant le travail de la pointe du stylet, on obtient des décors dorés très fins ou plus étendus qui peuvent alors être poinçonnés.
N.B. Ne pas confondre le sgraffito, qui est un motif gratté, avec un motif peint sur métal (brocart...).

Signature de cahier
"Numérotation des cahiers permettant de les relier dans l'ordre correct".
(DM p. 98)

Soulèvement local
Tendance au détachement de parties de matière picturale qui se désolidarisent partiellement des couches infèrieures. On distingue principalement les soulèvements en forme de "toit", de "tuile" et "d'écaille".

Structure pavimenteuse
Altération engendrée par une toile au tissage lâche ménageant des interstices suffisant pour que la matière picturale s'y affaisse en petits pavés.

Tache
Transformation de l'aspect du support et/ou de la couche picturale provoquée par des agents extérieurs: humidité, salissures, projection de liquides, encre, micro-organismes...

Taffetas
(cf armure toile)

Tampon
Empreinte d'une forme décorative répétitive appliquée sur la couche picturale.

Technique mixte
Peinture dans laquelle ont été associés au moins deux liants dans des couches différentes juxtaposées ou superposées.
N.B. Ne pas confondre avec une émulsion : huile et colle à l'eau, huile et eau etc...

Tempera
Peinture dans laquelle le liant est à base d'oeuf (oeuf entier, jaune ou blanc seuls) en émulsion dans de l'eau.

Terre verte sous carnation
Les carnations des Primitifs italiens sont éxécutées à l'aide d'une couche picturale avec sous-couche .Celle-ci, de couleur verte, est à base de terre verte qui est étendue de façon, semble-t-il ,uniforme, sur les zones concernées avant la pose des ombres et avant celles des couches d'incarnat.

Toile fixée à la structure portante
Pour fixer un support de toile à la structure portante qui la tend, on utilise le plus souvent des clous mais d'autres systèmes peuvent exister comme le laçage, le collage ou l'agrafage.

Touches juxtaposées
Une touche est le résultat de l'application de la peinture à l'aide de la brosse ou du pinceau. La forme de la touche est partiellement déterminée par l'outil utilisé.
Selon la nature du liant et le métier de l'artiste, les touches peuvent rester proches les unes des autres sans se fondre.

Trace de structure de maintien
Les éléments de la structure portante ou de maintien peuvent avoir disparu au cours du démantèlement des oeuvres et des vicissitudes auxquelles ils ont été soumis. Il peut toutefois subsister la trace de ces éléments qui est visible sur le bois ou sur la toile, même après l'élimination de ces éléments.

Trace de structure portante
Lorsque la structure portante originale a disparu on peut déterminer sa forme et ses dimensions en observant certains indices comme la trace de clous ou les marques d'un ancien châssis.

Trace du châssis
Empreinte ,parfois accompagnée de lacunes, laissée dans la couche picturale d'une peinture sur toile par son chassis d'origine ou un chassis de restauration. La relaxation de la toile en est généralement la cause principale.

Trace d'outil
Les planches de bois après avoir été débitées à la hache sont régularisées à l'aide de différents outils. Les outils utilisés (scie, plane, rabot ,etc.) sont diversifiés et peuvent laisser des traces caractéristiques visibles au revers ou sur les tranches.

Trace d'un précédent support
Empreinte, parfois accompagnée de lacunes ,laissée dans la couche picturale d'une peinture par son support d'origine . Après une transposition,le grain de la toile, le fil du bois, les anciens joints des planches ou des lès, peuvent rester fortement marqués dans la couche picturale et se manifester sur la radiographie.

Transparence accrue
Résultat de la modification de l'indice de réfraction d'une couche picturale à l'huile en fonction du viellissement.
Ce phénomène laisse apparaître parfois les couches inferieures (repentir, dessin sous-jacent, etc.).

Transposition
Intervention majeure qui sépare la couche picturale (en général avec une partie de la préparation) de son support d'origine, en vue de son remplacement par un autre support.
Cette opération, rare de nos jours, se justifiait par l'état très altéré du support ou par la pulvérulence de la préparation.
Actuellement on fait surtout des "reprises de transposition".

Traverse
Elément, mobile ou fixe, de la structure de maintien placé au revers , une traverse est une pièce de bois de forme allongée destinée à renforcer le panneau de bois et à maintenir l'assemblage des planches. Sa direction est perpendiculaire à celle du fil du bois du support. Selon la forme et la taille du châssis, la traverse, quelque soit son orientation, constitue un élément de renfort de la structure portante.

Traverse fixe
Une traverse fixe est maintenue au support par des éléments de fixation, après que son emplacement a été parfois préparé par un léger travail du bois au revers. Cette traverse est obligatoirement constitutive si elle est clouée ou chevillée par la face du panneau.

Traverse mobile
Une traverse mobile coulisse dans des éléments fixés au support ou dans le support lui même. Dans ce dernier cas,la traverse a un profil caractéristique afin de s'encastrer au revers du panneau de bois dans des encoches au profil adapté . Ces traverses sont conçues pour être mobiles, mais différents facteurs peuvent venir contrarier cette mobilité.

Trou
Manque localisé après percement du support entraînant la chute de la couche picturale.

Tüchlein
Toile de lin très fine, encollée mais non préparée, peinte à la détrempe. Cette technique a surtout été utilisée durant le XVème siècle en Flandre.

Usure
élimination progressive de la surface d'une oeuvre par des manifestations répétées, des frottements, des nettoyages drastiques...

Vernis
Un vernis est une préparation constituée de liants (résines, huiles, gommes etc), de solvants (essencs, alcool etc) et, éventuellement de diluants ou d'autres adjuvants (colorants, agents de matité etc).
Le vernis est destiné à protéger une surface et à donner à celle-ci un aspect plus ou moins brillant. Il augmente la saturation des couleurs qu'il recouvre. Selon la technique de pose du vernis, on obtient parfois des couches d'aspect hétérogène, visibles dans l'ultra-violet pour les vernis à base de résines naturelles.

Vernis jauni
Coloration due à l'oxydation des résines naturelles au cours du temps.

Vernis opacifié
Modification de l'aspect du vernis entrainant un bleuissement (verni bleui), ou un blanchiment (vernis chanci).

Vernis teinté
Le vernis peut être volontairement teinté par adjonction de colorants organiques ou de pigments.

Photographie en lumière directe
Lorsqu'un faisceau lumineux tombe sur la surface d'une peinture, une partie est réfléchie par l'interface air-liant selon les lois de la réflexion spéculaire. Le rayonnement qui pénètre subit par les pigments une diffusion multiple et une absorption plus ou moins grande selon leur nature et leur proportion avec le liant.

La photographie consiste à enregistrer sur un film sensible à la lumière, l'image réfléchie d'un objet observé à travers une lentille convergeante (objectif) fixée sur une chambre noire.

La source d'éclairage doit être équilibrée, c'est à dire répartie d'une manière homogène sur toute la surface de la peinture. Son orientation doit être correcte afin de réduire au maximum les reflets du vernis. Son emplacement doit éviter les diffusions et minimiser le temps d'exposition calculé à l'aide d'une cellule photoélectrique. Sa qualité (répartition spectrale) doit être compensée par le choix de la surface sensible.

Le plan film doit être parallèle au plan de la couche picturale et se trouver parfaitement dans le plan focal image (mise au point). Son centre doit être le plus proche possible de l'axe perpendiculaire au centre du tableau afin de réduire les déformations.

La définition dépend de la dimension du plan film. Les grands formats atteignent 20x25cm. Les chambres photographiques peuvent comporter un soufflet qui permet de régler le tirage.

L'objectif comporte un diaphragme qui réduit son ouverture et par conséquent améliore la profondeur de champ (netteté de la mise au point) mais augmente d'autant le temps d'exposition.

Photomacrographie
La macrophotographie permet d'enregistrer sur film sensible des détails fortement agrandis de la surface picturale. La photographie est effectuée avec un appareil à long tirage équipé d'un objectif à courte distance focale afin d'obtenir, à la prise de vue, l'agrandissement recherché avec toute la netteté d'une épreuve originale. Des agrandissements peuvent également être obtenus par tirage sur papier sans passer par une macrophotographie.

Photographie en lumière rasante
La photographie en lumière rasante est effectuée à partir d'une seule source lumineuse dont l'orientation par rapport au plan de la couche picturale est faible (de l'ordre de 15 à 20). Le faisceau de cette source lumineuse puissante (arc ou lampe épi diascope à miroirs) est condensé puis diaphragmé à l'aide de volets latéraux. Ces derniers permettent d'orienter convenablement le faisceau lumineux sur la couche picturale. Plusieurs enregistrements peuvent être effectués si nécessaire (de la gauche vers la droite, de la droite vers gauche, de haut en bas et de bas en haut).
Le temps d'exposition du film panchromatique est long (de 15 à 30 minutes) puisque le niveau d'éclairement est faible.
Cette technique permet de faire apparaître les faibles dénivelés de la couche picturale à partir de leurs ombres projetées. Elle permet de mettre en évidence l'état de la surface picturale qui peut correspondre:
1- à la technique picturale de l'artiste (empâtements, rehauts, marques du pinceau),
2- à la nature du support (fil du bois, jonction des planches, couture des lais)
3- aux altérations (déformation ou désassemblage du support, soulèvements ou écrasement de la couche picturale, craquelures, plis)
4- ainsi qu'aux interventions de restauration (agrandissements, masticages, transposition).

Photographie en lumière frisante
La photographie en lumière frisante est une variante de la photographie en lumière rasante. L'angle d'inclinaison (environ 5 à 10) que fait la source d'éclairage avec le plan de la couche picturale est plus fermé que celui utilisé en lumière rasante et permet de révéler des informations encore plus fines sur l'état de surface à condition que le support et la couche picturale soient plans.

Photographie sous fluorescence d'ultraviolet
Une peinture étudiée dans l'obscurité sous éclairage ultra-violet (longueurs d'onde comprises entre 300 et 400 nanométres) révèle visuellement la fluorescence des composants de la matière picturale. La fluorescence, principalement issue du vernis, permet de révéler l'homogénéité du vernis et de localiser les repeints superficiels récents dont la fluorescence est faible. Ces derniers apparaissent sous forme de taches sombres sur la fluorescence claire des vernis anciens.

Les sources de rayonnement utilisées sont des lampes à vapeur de mercure haute pression munies d'ampoules en verre de Wood comportant un filtre à base d'oxyde de nickel. On utilise également des rampes de tubes UV qui permettent de répartir plus régulièrement le rayonnement incident.

Les films photographiques orthochromatiques et panchromatiques sont sensibles aux rayonnement ultra-violet. Pour n'enregistrer seulement que cette fluorescence, il est nécessaire d'absorber à l'aide d'un filtre (Kodak Wratten 2E) le rayonnement ultra-violet réfléchi par la couche picturale. La quantité de lumière émise par la surface picturale est en général assez faible mais visible à l'oeil nu. La photographie sous éclairage ultra-violet nécessite donc des temps d'exposition assez longs, de l'ordre de l'heure pour un diaphragme fermé à 11.

Photographie dans l'infrarouge
La lumière incidente peut traverser une couche picturale peu épaisse, se réfléchir ensuite sur une couche sous - jacente (la préparation) et ressortir. On dit alors que la peinture n'est pas "couvrante". Des pigments particulièrement absorbants au rayonnement infra-rouge (tel que le noir de carbone) n'apparaîtront par contraste, que s'ils sont appliqués sur un fond réfléchissant tel qu'une préparation blanche au "gesso". Le "seuil d'opacité" d'une couche pigmentée correspond à l'épaisseur maximale de matière permettant encore de discerner un dessin sous - jacent. Le seuil d'opacité de certains pigments est supérieur dans l'infra-rouge comparé à sa valeur dans le spectre visible.
La photographie dans l'infra-rouge s'opère à partir de sources d'éclairage identiques à celles utilisées pour des prises de vues en lumière normale. Un filtre (Kodak Wratten 87 ou 87C) fixé sur l'objectif de la chambre photographique absorbe le rayonnement de longueurs d'onde inférieures à 800 nanomètres. Il soustrait donc l'image visible de la couche picturale de celle réfléchie dans l'infra-rouge. La mise au point doit tenir compte d'une légère différence de positionnement du plan focal image par rapport à celui observé dans le visible. Les temps d'exposition sont du même ordre de grandeur que pour une exposition dans le visible dans les mêmes conditions.

Les films infra-rouge (Kodak 4143) ont une émulsion sensible à l'infra-rouge inférieur à 1000 nanométres. La malachite et l'azurite ont un seuil d'opacité trop bas pour permettre l'examen des couches sous - jacentes. Par contre les vernis, les glacis et les couches pigmentées peu absorbantes sont transparentes.

La photographie infra-rouge révèle deux informations principales des oeuvres:
1- la localisation des repeints situés sous le vernis lorsque les pigments employés pour la restauration n'ont pas la même composition.
2- la présence de dessins (mise au carreau, cernes, ombres par hachures entrecroisées, ponctuation caractéristique d'un report au poncif, architectures), d'inscriptions, d'une double composition situées sous la couche de surface, de repentirs (position de mains, doigts) ou de transformations radicales de la composition qui sont invisibles à l'oeil nu.

Réflectographie infrarouge
La sensibilité de l'émulsion photographique à l'infra-rouge étant limitée à 1000 nanométres, l'utilisation de caméras (Hamatmatsu ou Grundig) munies de détecteurs sensibles jusqu'à 2000 nanométres permet d'augmenter considérablement le seuil d'opacité de nombreux pigments ainsi que la profondeur de lisibilité des zones sous - jacentes.
Plusieurs détecteurs (PbS, Pbs-PbO) permettent de visualiser instantanément l'image électronique sur des moniteurs. Cet examen plus performant grâce à la transparence accrue de la couche picturale donne cependant une image de basse résolution comparée à celle d'un film photographique. Pour compenser cette perte de définition, la saisie d'une oeuvre doit être effectuée à partir de l'enregistrement de parties de la couche picturale de dimensions inférieures à 10cm. L'assemblage des clichés photographiés successivement sur l'écran du moniteur est laborieux et insatisfaisant. L'assemblage par informatique de ces images électroniques corrigées des déformations de l'optique et des différences de densité des zones de raccordement dues à la non uniformité de l'éclairage est sans conteste un progrès technique.

L'usage de filtres sélectifs dans le proche infra-rouge améliore encore la lisibilité des parties sous - jacentes. L'emploi d'un objectif à focale variable permet de visualiser l'ensemble de l'oeuvre aussi bien que des détails fortement agrandis sans avoir à déplacer la caméra.

Radiographie
La transmission des rayons X à travers la couche picturale dépend de l'épaisseur, de la densité et des coefficients d'absorption atomique des composants minéraux qui la composent. La faible absorption des rayons X par la matière comparée à celles des rayonnements électromagnétiques de plus courtes longueurs d'ondes (du visible, de l'ulta-violet et de l'infra-rouge) offre la possibilité d'explorer la partie interne des peintures, (couche picturale, préparation, et support) invisible par toute autre approche.

Elle consiste à enregistrer sur des films sensibles aux rayons X de type industriel à grains fins et utilisés sans écran, l'image des différences d'intensité du rayonnement X qui traverse le tableau. La pénétration dépend de la qualité du rayonnement primaire c'est à dire de la haute tension appliquée au tube de rayons X qui peut varier de 20 à 80 kilo Volts selon qu'il s'agit d'une peinture sur soie ou sur bois. Le contraste d'un cliché dépend essentiellement de ce paramètre. Les zones les plus absorbantes correspondent aux parties les plus claires sur le film radiographique peu impressionné par les rayons X alors que les parties transparentes aux rayons X marquent la couche argentique du film qui donne des zones sombres. L'impression du film varie avec le nombre de photons X qu'il reçoit donc avec la valeur de l'intensité du courant appliquée au tube de rayons X ainsi que du temps d'exposition compris, en général, entre 20 et 90 secondes.

Les grandes surfaces picturales nécessitent la prise de clichés successifs appliqués au contact et au revers du tableau. Ces films, une fois juxtaposés les uns aux autres, reproduisent l'ensemble grandeur nature du tableau.

La radiographie, image bidimensionnelle d'un volume, permet de lire des informations globales qui se superposent dans la couche picturale. Elle permet d'appréhender:
1- la technique d'exécution de l'artiste (localisation des aplats de couleur, le rythme de la brosse, l'emplacement d'empâtements ou de rehauts, la présence de contours ou de cernes par incision, le renforcement des zones d'ombre et de lumière, la présence d'une esquisse ou d'une toile incluse dans ou sur la préparation, les repentirs, la présence d'une double composition), traits caractéristiques de l'écriture du peintre;
2- l'état de conservation (la forme des réseaux de craquelures du vernis, de la couche picturale et même celui de la préparation, les noeuds et le mode d'assemblage des planches du support, les coutures de la toile,);
3- les altérations (les galeries d'insectes dans le support en bois, la déchirure de la toile, les fentes, les lacunes);
4- les interventions (les transformations, le rentoilage, la transposition, les masticages, les réintégrations).

Stratiradiographie
La strati-radiographie est une variante complémentaire à la radiographie. Elle est principalement utilisée pour les tableaux peints sur support épais. La superposition de l'image des parties postérieures à la couche picturale (parquetage, tableaux peints sur les deux faces du support) peut gêner la lecture du document radiographique.

La radiographie s'effectue alors avec un équipement particulier où le tube de rayons X, au lieu d'être fixe et face à la peinture, se déplace coté revers et à vitesse constante sur un "berceau" c'est à dire un arc de cercle de 140 d'ouverture. Le faisceau de rayons X dirigé vers le haut est continuellement orienté vers le centre du film "nu" (en éclairage inactinique) et fixe qui repose au contact de la surface picturale placée horizontalement. Les clichés ainsi réalisés donnent des images nettes de la couche picturale alors que toute partie qui n'est pas à son contact devient floue.

Emissiographie
L'émissiographie est une variante de la radiographie. Elle est principalement utilisée pour les tableaux peints sur support opaque (métal, pierre ou parquetage très épais) ou sur toile rentoilée à la céruse. L'image radiographique obtenue par transmission ne permet pas de dissocier l'image du support prépondérante de celle de la couche picturale.

L'émissiographie est une technique d'image réalisée à partir des électrons émis par la couche picturale d'un tableau irradiée par un faisceau de rayons X de grande énergie (supérieure à 250 kilo Volts) filtré à l'aide de plusieurs millimètres de cuivre. Ce filtre absorbe les rayons de faible énergie émis simultanément par le tube de rayons X qui voileraient le film. La face sensible d'un film monocouche et "nu" c'est à dire sans sa pochette de protection, est placé en ambiance inactinique au contact de la couche picturale face au rayonnement X incident. Les électrons émis par la couche superficielle de la peinture impressionnent le film. L'émission électronique dépend de la composition des pigments et augmente avec le numéro atomique des éléments constitutifs. L'image obtenue par émissiographie est de densité sensiblement inverse à celle d'une radiographie.

Autoradiographie
L'autoradiographie est une technique non-destructive. Le tableau est exposé à un faisceau de neutrons thermiques (<0,3eV) ou de neutrons froids (<0,005eV). Certains éléments contenus dans les matériaux de la couche picturale forment des nucléides radioactifs qui se désintégrent avec un temps de demi-vie connu. Des rayons gamma et des particules chargées, principalement des électrons, impressionnent une série de films radiographiques ou des plaques sensibles qui sont placés à son contact après irradiation. Les expositions, appelées autoradiographies, durent de quelques minutes à plusieurs semaines après activation et montrent la localisation et la teneur des éléments radioactifs contenus dans la couche picturale. Puisque les particules émises proviennent de la surface et de l'épaisseur de la couche picturale, cette technique peut donner des informations sur les couches préparatoires, le dessin sous - jacent, et l'écriture du peintre. Les repentirs, les surpeints, les doubles composition, de même que l'état de conservation, ainsi que le support et les restaurations peuvent aussi être mis en évidence par autoradiographie. Elle révèle l'activité d'une large gamme d'éléments contenus dans les matériaux utilisés par les artistes. Cette technique peut révèler également des images invisibles par radiographie aux rayons X qui résultent presqu'exclusivement de la présence de pigments qui contiennent des éléments lourds.

Bétagraphie
La bétagraphie est une radiographie effectuée au moyen de particules béta (électrons émis lors de la désintégration de certains éléments radioactifs). Pour réaliser une bétagraphie on utilise des feuilles minces et souples de polymère organique marqué de manière homogène au carbone 14. Elles peuvent être commodément utilisées pour radiographier des feuilles minces de matière et en particulier mettre en évidence les filigranes du papier.

La mise en oeuvre est simple puisqu'il suffit de mettre en contact étroit le document avec cette feuille de polymère et d'appliquer un film sensible au revers du manuscrit. Les temps de pose peuvent varier, selon le grammage du papier examiné, l'activité de la source et la définition de l'émulsion choisie, de quelques minutes à quelques heures.

Coupe stratigraphique
De minuscules échantillons de peinture, de la grosseur d'une tête d'épingle, sont prélevés dans la couche picturale avec l'extrémité de la pointe d'un bistouri. L'écaille est ensuite déposée sur une couche de résine solide et enrobée par une petite quantité de résine polyester fluide qui, sous l'influence d'un catalyseur, polymérise en durcissant en quelques heures à la température ambiante. On obtient un bloc dur et transparent qui est taillé et poli de façon à obtenir une coupe stratigraphique de la peinture c'est à dire taillé dans un plan perpendiculaire à celui de la couche picturale. Ce prélèvement est ensuite examiné au microscope en lumière incidente réfléchie avec des grossissements de 100 à 200 fois.

Cette technique permet de révéler la superposition des couches picturales appliquées par l'artiste, par exemple la présence de vernis intermédiaire lorsqu'une composition achevée à été retravaillée, les mélanges pigmentaires, la présence de sous-couches colorées en particulier dans les carnations, les repeints, etc. Elle apporte une vision ponctuelle mais en profondeur de la couche picturale, complément souvent indispensable des techniques d'examen global.

DESCRIPTION

DES

DICTIONNAIRES

Edition du dictionnaire DISTITUTO de la base NARCISSE

langue d'édition Fr

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ADRIAC [ ]
AGEN, MUSEE DES BEAUX-ARTS [ ]
AGEN, PREFECTURE [ ]
AIX-EN-PROVENCE, CATHEDRALE [ ]
AIX-EN-PROVENCE, CATHEDRALE SAINT SAUVEUR [ ]
AIX-EN-PROVENCE, EGLISE DE LA MADELEINE [ ]
AIX-EN-PROVENCE, MUSEE GRANET [ ]
AIX-LES-BAINS, MUSEE DU DOCTEUR FAURE [ ]
AJACCIO, MUSEE FESCH [ ]
AJACCIO, MUSEE PALAIS FESCH [ ]
ALBANIE [ ]
ALBI, MUSEE HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC [ ]
ALBI, MUSEE TOULOUSE LAUTREC [ ]
ALENCON, MUSEE DES BEAUX-ARTS ET DE LA DENTELLE [ ]
ALES, MUSEE MUNICIPAL [ ]
ALGER [ ]
ALGER, MUSEE NATIONAL DES BEAUX-ARTS [ ]
ALGERIE [ ]
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SAINT-AMAND-MONTROND, MUSEE SAINT VIC [ ]
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SAINT-JEAN-CAP-FERRAT, MUSEE "ILE DE FRANCE" [ ]
SAINT-JEAN-CAP-FERRAT, MUSEE D'ILE DE FRANCE [ ]
SAINT-JEAN-DE-MAURIENNE,CATHEDRALE SAINT JEAN [ ]
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[ANCIENNEMENT] PARIS, MUSEE DU LOUVRE [ ]
[ANCIENNEMENT]PARIS, MUSEE DU LOUVRE [ ]
[EN DEPOT] [ ]
__ [ ]

Edition du dictionnaire DSCHOOL de la base NARCISSE

langue d'édition Fr

+TADDEO DI BARTOLO (ANCIENNEMENT ATTRIBU
15E SIECLE DEBUT 16E SIECLE[ANCIENNEMENT
A L'AUTEUR DE LA VIERGE DE MISERICORDE D
ABBEVILLE
ACTIF BRUXELLES
AIX
ALCOBACA
ALLEGRETTO NUZZI DE FABRIANO
ALLEMAGNE
ALLEMAGNE [?]
ALSACE
ALSACE [?]
ALSACIENNE
AMERIQUE
AMIENS
ANC. ATTRIBUE A VALENTIN DE BOULOGNE
ANCIENNE ATTRIBUTION A BOTTICELLI; GRUYE
ANCIENNE ATTRIBUTION A NICOLAS POUSSIN
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A BIANCHI-FERRARI
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A BOCCACCI
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A CHARDIN JEAN BAP
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A CLAUDE-LOUIS LEC
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A DERUET
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A GIAMPETRINO
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A GOYA
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A HALL
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A MAITRE DE FLANDR
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A MEMLING
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A MICHELE DESUBLEO
ANCIENNEMENT ATTRIBUE A RIBERA
ANCIENS PAYS-BAS
ANCIENS PAYS-BAS; ESPAGNE
ANCONE
ANDREA DI BARTOLO [ANCIENNEMENT ATTRIBUE
ANGLETERRE
ANGLETERRE [?]
ANONYME [ANCIENNEMENT ATTRIBUE]
ANONYME [ANCIENNEMENT]
ANTONIO DE VITERBE (ANCIENNEMENT ATTRIBU
ANTONIO DE VITERBE [ANCIENNEMENT ATTRIBU
ANVERS
ARAGON
ARTOIS
ATELIER
ATELIER DE LA LOIRE
ATELIER DE PISANELLO
ATTIBUE A
ATTRIBUE
ATTRIBUE A
ATTRIBUE A BONITO
ATTRIBUE]
ATTRIBUTION A INGRES RECEMMENT MISE EN D
ATTRIBUTION ANCIENNE A FRAGONARD.
AUGSBOURG
AUTRES ATTRIBUTIONS
AUTRICHE
AUVERGNE
AVANT APPELE 'PORTRAIT DE FEMME'
AVANT ATTRIBUE A A.CARRACI
AVIGNON
BAGNACAVALLO [ANCIENNEMENT ATTRIBUE]
BALDUCCI MATTEO [ANCIENNEMENT ATTRIBUE]
BALE
BARCELONE
BASTIEN-LEPAGE [ANCIENNEMENT ATTRIBUE]
BECCAFUMI [ANCIENNEMENT ATTRIBUE]
BEDEAU [ANCIENNEMENT ATTRIBUE]
BELGIQUE
BELLINI (ANCIENNEMENT ATTRIBUE) [ ]
BELLINI GENTILE [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
BELLINI GIOVANNI [ ]
BELLINI [?](ANCIENNEMENT ATTRIBUE) [ ]
BELLINI [?][ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
BELLINI [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
BELLO MARCO ? [ ]
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BERCHEM [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
BERGAME [ ]
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BISSOLO [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
BOCCACCI [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
BOLOGNE [ ]
BORDON PARIS [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
BOTH [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
BOTTICELLI [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
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BRONZINO [ANCIENNEMENT ATTRIBUE]
BRUGES
BRUXELLES
BYZANCE
CAMPANA [?] [ ]
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CASTILLE [ ]
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CHINE [ ]
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COLOGNE [ ]
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COPIE [ ]
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COPTE [ ]
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CORSE [ ]
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DEL FIORE JACOBELLO [ANCIENNEMENT ATTRIB [ ]
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DES CHARTES [ ]
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DESPORTES [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
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DU DANUBE [ ]
DU MONT LIBAN [ ]
DU NORD [ ]
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FIN 14E SIECLE[ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
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FLORENTINE 15EME SIECLE [ ]
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FRA BARTOLOMEO (ANCIENNEMENT ATTRIBUE) [ ]
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FRANCAISE 18EME [ ]
FRANCE [ ]
FRANCE 17E SIECLE [ ]
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FRANCE [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
FRANCESCO VANNI (VILLOT, RICCI ET HAUTEC [ ]
FRANCISCO RIZZI [ ]
FRANCO-ALLEMANDE [ ]
FRANCO-RHENANE [ ]
FREMINET MARTIN [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
GALLO-ROMAINE [ ]
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GERICAULT [ ]
GERINI ITALIENNE [ ]
GERINI NICOLO DI PIETRO ITALIENNE [ ]
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GHIRLANDAIO [ ]
GHIRLANDAJO DOMENICO [ANCIENNEMENT ATTRI [ ]
GHIRLANDAJO ITALIENNE [ ]
GHIRLANDAJO [ANCIENNEMENT ATTRIBUE] [ ]
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HODGES CHARLES HOWARD [ANCIENNEMENT ATTR [ ]
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XXX
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ZOFFANY JOHANN
[OU]

Edition du dictionnaire DACQUIS de la base NARCISSE

langue d'édition Fr

ACHAT
ACHAT APRES COMMANDE
ACHAT AU SALON
ACHAT EN VENTE PUBLIQUE
ACHAT PAR PREEMPTION
ACHAT SOUS RESERVE D'USUFRUIT
ANCIEN FONDS
ATTRIBUTION PAR OFFICE DES BIENS PRIVES
CESSION
CESSION DES DOUANES
CONQUETE MILITAIRE
DATION
DATION PARTAGE
DON
DONATION
DONATION SOUS RESERVE D'USUFRUIT
ECHANGE
LEGS
LEGS SOUS RESERVE D'USUFRUIT
MODE D'ACQUISITION INCONNU
SAISIE
SAISIE EN DOUANE
SAISIE REVOLUTIONNAIRE
VENTE AUX ENCHERES

Edition du dictionnaire DORIGIN de la base NARCISSE

langue d'édition Fr

"DESPACHO DEL REY" A L'ESCURIAL [ ]
ABBAYE DE GRANDMONT [ ]
ABBAYE DE MONTMAJOUR [ ]
ABBBAYE DE GRANDMONT [ ]
ALAMEDA POUR LA DUCHESSE D'OSSUNA [ ]
ALAMEDA POUR LA DUCHESSE D'OSUNA [ ]
AMPHITEATRE D'HONNEUR [ ]
ANGERS, EGLISE DU BEGUINAGE [ ]
ARCHEVEQUE DE TOLEDE [ ]
CABINET DE LA DUCHESSE D'OSUNA DANS SA M [ ]
CARDINAL ALVIGI OMODEI [ ]
CARDINAL DE RICHELIEU POUR LE PLAFOND DU [ ]
CARDINAL DEL MONTE [ ]
CARDINAL LUIGI ALESSANDRO OMODEI [ ]
CARDINAL MASSIMI [ ]
CATHEDRALE NOTRE DAME [ ]
CATHEDRALE NOTRE-DAME, CHAPELLE SAINT RE [ ]
CHAPELLE D'ANDREA DI TOMMASO BARONCI [ ]
CHAPELLE DE MARIE DE MEDICIS AU PALAIS D [ ]
CHAPELLE DE SAINT NICOLAS DE VITRE [ ]
CHAPELLE DE VALLAURIS [ ]
CHAPELLE DU NOVICIAT DES JESUITES [ ]
CHAPELLE SANTA CORONA A SANTA MARIA DELL [ ]
CHAPELLE SANTA CORONA, SANTA MARIA DELLE [ ]
CHAPELLE SANTA MARIA DELLA VITTORIA [ ]
CHARLES DESCHAMPS [ ]
CHARTREUSE DE NOTRE-DAME DE LA DEFENSION [ ]
CHATEAU DES TUILERIES [ ]
COLLECTION CAMPANA [ ]
COLLECTION DE L'ACADEMIE [ ]
COLLECTION DE LA COURONNE [ ]
COLLECTION DORIA-PAMPHILI [ ]
COLLECTION FAGEL BARON DE [ ]
COLLECTION FRANCOIS 1ER [ ]
COLLECTION FRANCOIS IER [ ]
COLLECTION GIUSTINIANI [ ]
COLLECTION LOUIS XIV [ ]
COLLECTION MAZARIN HERITIERS DU CARDINAL
COLLECTION PHILIPPE II
COLLECTION PORT-ROYAL ABBAYE
COMMANDE DES MEDICIS
CONFRERIE DE NOTRE DAME DE MONTEMENT
CONFRERIE DE NOTRE DAME DE MONTEMENT A R
CONQUES
COUVENT DES GRANDS-AUGUSTINS
COUVENT DES TRINITAIRES DECHAUX
DECOR DE LA CHAMBRE DE MARIE-ANTOINETTE
DUC D'OSUNA
DUC DE OSUNAS
DUC DE RICHELIEU,ARMAND-JEAN
EGLISE DE BILLANGES
EGLISE DE LA CHARTREUSE DE CHAMPMOL
EGLISE DE NEXON
EGLISE DE PORT-ROYAL, PARIS
EGLISE DE SANT'AGOSTINO - PEROUSE
EGLISE DE SANTA MARIA DELLA SCALA, TRAST
EGLISE DU COUVENT DES CARMELITES DU FAUB
EGLISE SAINT ROCH
EGLISE SAINT-BENOIT, PARIS
EGLISE SAINT-GERVAIS
EGLISE SAINT-HONORE, PARIS
EGLISE SAINTE FOY DE CONQUES
EGLISE SAN DOMENICO MAGGIORE
EGLISE SAN DOMENICO MAGGIORE, NAPLES
EGLISE SAN FERNANDO A MONTE TORRERO
EGLISE SAN FRANCESCO, BORGO SANSEPOLCRO
EGLISE SANT'AGOSTINO
FRISE DU SALON DU ROI
GALERIE D'APOLLON
GIOVANNI MARIA ROSCIOLI
HENRI D'ETAMPES DE VALENCAY
HOPITAL DE BONIFAZIO,FLORENCE.
HOTEL DE VILLE DE PARIS
HOTEL LAMBERT
JEAN POINTEL
LA ALEMADA DE OSUNAS
LE MANS, CATHEDRALE SAINT JULIEN
LOUIS PHELYPEAUX DE LA VRILLIERE
LYON, COUVENT DES CARMELITES
MADAME SEURAT
MAITRE-AUTEL DE L'EGLISE DE PORT-ROYAL D
MAITRE-AUTEL DE L'EGLISE SAN ZENO
MOBILIER DU CHATEAU DE VERSAILLES
PALAIS DE TIL BARSIP EN SYRIE DU NORD
PALAIS DUCAL D'URBINO
PAUL FREART DE CHANTELOU
PAUL SCARRON
PILASTRE DU SALON DU ROI
PLAFOND CENTRAL DE LA SALLE CAMONDO
PLAFOND COTE SEINE
PLAFOND DE LA CHAPELLE ROYALE
PLAFOND DE LA ROTONDE D'APOLLON
PLAFOND DE LA SALLE CAMONDO
PLAFOND DE LA SALLE DES FETES
PLAFOND DE LA SALLE DUCHATEL
PLAFOND DU MUSEE D'ORSAY
PLAFOND DU MUSEE DU LOUVRE
PLAFOND DU PALAIS DU LUXEMBOURG
PLAFOND DU SALON DU ROI
PLAFONDS DE LA SALLE DES SAISONS
QUINTA DEL SORDO
REFECTOIRE DES SERVITES, VENISE
RETABLE DE L'EGLISE DE SAN ZENO
SALLE A MANGER DU PARDO
SALLE DE BAINS DES ROBERT
SALLE DE LA DONATION THIERS
SALLE DES CONFERENCES DU SENAT
SAN ANTONIO DE LA FLORIDA
STUDIOLO DE FREDERIC DE MONTEFELTRE
TEMPELLOF DE BERGHEIM
TRESOR DE CHERVES
UNE VILLA
VALGUARNERAS FABRIZIO

Edition du dictionnaire DCOUNTRY de la base NARCISSE

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GRANDE-BRETAGNE
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Edition du dictionnaire DCITY de la base NARCISSE

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CADIX
CITTA DI CASTELLO
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Edition du dictionnaire DNATFILM de la base NARCISSE

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Edition du dictionnaire DORGA de la base NARCISSE

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A.C.
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Edition du dictionnaire DMSAUTOR de la base NARCISSE

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COMPAGNO SCIPIONE
DOMENICHINO/ZAMPIERI DIT LE DOMINIQUIN
GRUBER FRANCIS
MATTEO DI GIOVANNI/DA SIENA
NEGRONE/NEGRONI/ZINGARO PIETRO
NEGRONI/NEGRONE/NIGRONE PIETRO
PEETRES BONAVENTURA I
ZINGARO/ZINGARELLO IL GIOVANE (DIT)